Category: путешествия

Ария Каварадосси E lucevan le stelle.

Мой час настал,
И должен я погибнуть...
Но никогда я так не жаждал жизни!
/Из оперы/


Третье действие оперы "Тоска".
Крыша тюремного замка Сант-Анджело в Риме, где совершится казнь художника Марио Каварадосси. Перед казнью ему дают короткое время для приготовления к смерти, но в эти последние минуты жизни Каварадосси пишет прощальное письмо своей возлюбленной Тоске и поёт невыносимо прекрасную арию "E lucevan le stelle" (Горели звёзды).

Из иностранных исполнителей арии мне очень нравится Франко Корелли, из русских - Сергей Лемешев.



Горели звезды,
Благоухала ночь,
Дверь тихо отворилась,
услышал я шелест одежды...
И вот вошла она
и на грудь мне упала.
О, сладкие воспоминанья!
О, где вы ласки,
объятья и страстные лобзанья!..
Как легкий сон вдруг быстро все исчезло...
Мой час настал, да!
И должен я погибнуть,
И должен я погибнуть...
Но никогда я так не жаждал жизни,
не жаждал жизни!..

О Софье Андреевне и Ясной поляне.

4 ноября 2019 года исполнилось ровно 100 лет со дня смерти графини Софьи Андреевны Толстой, урождённой Берс, супруги Л.Н.Толстого. В этот день был праздник Единства и Казанская, поэтому культурная общественность практически не обратила внимание на скорбную дату. Я, во всяком случае, этого не заметила.

Софья Андреевна прожила 75 лет, из них 48 лет в браке с Л.Н.Толстым. Поженились они 23 сентября 1862 года и стали жить в Ясной поляне. Толстой был в восторге от молодой жены, после свадьбы он записал в дневнике: "Неимоверное счастье… Не может быть, чтобы это всё кончилось только жизнью".


Супруги Толстые.

В 1881 году Толстые купили дом в Москве. Выросшим сыновьям нужно было продолжать образование, а дочерям - выезжать в свет. Но в московском доме семья только зимовала, как только приходила весна, Толстые возвращались в Ясную поляну. В последние годы Лев Николаевич и на зиму оставался в родовом доме.

Усадьба к тому времени ему уже не принадлежала. Еще в 1892 году он, как владелец усадьбы, отказался от частной собственности и разделил её между наследниками. Ясную Поляну получили Софья Андреевна и младший сын Ванечка (в 7 лет умерший от скарлатины).

После смерти мужа (20 ноября 1910) Софья Андреевна осталась жить в Ясной поляне. Она пережила мужа на 9 лет. 4 ноября 1919 года Софья Андреевна скончалась, и усадьба перешла к дочери Толстых Александре.


Дом Льва Толстого. Фото 1908 года.

Александре Львовне в те годы пришлось очень тяжко: на усадьбу обрушились нападки в газетах под лозунгом "Старые замашки уцелели". НКВД направило в Ясную поляну малограмотных, грубых сотрудников, которые создали дело №17185, по которому обитатели усадьбы, много лет служившие семейству Толстых, были расстреляны. В их числе был кучер Льва Толстого, верный Андриан Елисеев.

Александра Львовна обивала множество административных порогов с единственной просьбой - сохранить усадьбу в память о русском писателе Толстом. Благодаря её неутомимым стараниям 10 июня 1921 года ВЦИК вынес решение сделать из усадьбы музей. Александра Львовна и её брат Сергей Львович стали первыми директорами музея.

Во время войны в усадьбе полтора месяца находились фашисты. Отступая, они подожгли дом Толстого, но пожар успели потушить. В мае 1942 года музей открылся для посещения и продолжает просветительскую деятельность до сих пор.

И в пролёт не брошусь, И не выпью яда ...

И в пролёт не брошусь,
И не выпью яда ...
/Маяковский/


После очередного приступа депрессии Всеволод Гаршин был вынужден оставить службу. Его нервная система реагировала на любую мелочь и ей нужен был основательный отдых. Но именно в это время произошёл резкий и болезненный для Гаршина разлад между его матерью и его женой Надеждой Михайловной, что привело писателя в сильное отчаяние и ещё больше усугубило его болезненное состояние.

Посовещавшись с женой, Гаршин решил, что им обоим надо привести в порядок нервы вдалеке от Петербурга и родных. Решено было поехать на Кавказ. Готовясь к поездке, Всеволод Михайлович 19 марта пошёл за нужными покупками. Вернувшись вечером и поднимаясь по лестнице, он оступился и упал в пролёт.
Такова официальная версия смерти.

На нижней площадке подъезда (по-питерски парадной) стояла четырехугольная печь, и Гаршин упал прямо на нее. Падение было с высоты 4-го этажа, но Гаршин не разбился насмерть, а получил тяжелые травмы. Он был отвезен в лечебницу Александровской общины сестер милосердия Российского общества "Красный Крест" (Бронницкая ул, 9), там через неделю (24 марта (по ст.ст.) 1888 года) скончался. Его отпели в Измайловском соборе и похоронили на Литераторских мостках.
Всеволоду Михайловичу было 33 года.
[далее о себе]
Мне захотелось посмотреть на дом №5 по Поварскому переулку (и даже зайти в него), где жил и погиб в 1888 году писатель. Улица Гороховая, на которой я поселилась в очередной свой приезд в Петербург, была в получасе ходьбы от Поварского, а так как заблудиться в этом прямолинейном городе было невозможно, то я направилась к цели пешком.

Браслет с шагомером всегда со мной, и через два км с небольшим я вышла к Поварскому переулку.
Дома №2, 3 и 5 были слеплены друг с другом боковыми торцами, и, рассмотрев дом №5, мне захотелось войти во двор, но не тут-то было. Арка, через которую можно попасть во двор, по питерскому обыкновению, была загорожена металлической решёткой-воротами, а калитка закрыта на замок. Так что, посмотреть дом изнутри, тем более войти в него и увидеть тот злосчастный лестничный пролёт, у меня не получилось.

Недолго думая, я зашла в подъезд (парадную) соседнего дома, рассудив, что эти дома равнотипны, и поднялась на четвёртый этаж. Оттуда сделала фото (ниже).
По официальной версии Гаршин упал в пролёт случайно, но все близкие и знакомые считали, что это было самоубийством. Рассмотрев внимательно лестницу, я убедилась, что, споткнувшись, можно лишь скатиться с лестницы вниз, но никак не перелететь через перила. Упасть можно, если через перила сильно перегнуться, а этого надо захотеть. Похоже на то, что Всеволод Михайлович как раз захотел - не совладал с нервами и сознательно перевалился через лестничное ограждение.

К слову.
В отеле девушка на reception, узнав, где я была, предложила мне номер телефона, по которому можно записаться на посещение старинных петербургских дворов. То есть по телефону набиралась группа интересующихся, и сопровождающий (с ключом-отмычкой) водил их по дворам-колодцам. К сожалению, этот вариант мне не подходил, потому что время ближайшего сбора приходилось на время моего отъезда.

Из книги Репина "Далёкое и близкое".

"В пocлeдний paз я вcтpeтил Гapшинa зa нeдeлю дo кaтacтpoфы в Гocтинoм двope. Mнe зaxoтeлocь пoбpoдить c ним. Oн был ocoбeннo гpycтeн, yбит и paccтpoeн. Чтoбы oтвлeчь мoй yпopный взгляд, oбpaщeнный нa нeгo, Гapшин cнaчaлa пытaлcя шyтить, зaтeм cтaл вздыxaть, и cтpaдaниe глyбoкoe cтpaдaниe изoбpaзилocь нa eгo кpacивoм, нo cильнo пoтeмнeвшeм зa этo вpeмя лицe.
- Чтo c вaми, дopoгoй Bceвoлoд Mиxaйлoвич,- copвaлocь y мeня, и я yвидeл, чтo oн нe мoг cдepжaть cлeз... Oн ими зaxлeбнyлcя и, oтвepнyвшиcь, плaткoм пpивoдил в пopядoк лицo.

- ...Вeдь глaвнoe, нeт, нeт, этoгo дaжe я в cвoиx мыcляx пoвтopить нe мoгy! Кaк oнa ocкopбилa Haдeждy Mиxaйлoвнy! O, дa вы eщe нe знaeтe и никoгдa нe yзнaeтe... Вeдь oнa пpoклялa мeня!

Кaк пoтepянный cлyшaл я эти cлoвa, ничeгo нe пoнимaя в ниx. И здecь yжe, пpизнaюcь, я был блaгopaзyмeн, я нe paccпpaшивaл: ни - o кoм oн гoвopил, ни - o чeм.
Бpoдили мы чaca двa, вce бoльше мoлчa. Пoтoм Гapшин вcпoмнил, чтo eмy oчeнь нeoбxoдимo пocпeшить пo дeлy, и мы paccтaлиcь... нaвeки..."


Через два дня Гаршин спрыгнул в пролёт.

гаршин.jpg
Лестничный пролёт. Вид с 4-го этажа.

Мудрость оптинских старцев.

Храм Христа Спасителя - самый большой собор Русской православной церкви. Состоит из двух храмов. Верхний - собственно храм Христа Спасителя с тремя престолами - и нижний - Преображенская церковь, в которую можно спуститься по долгой круговой лестнице из верхнего храма или войти в неё с боковой улицы. Преображенская церковь воздвигнута в память о находившемся на этом месте женском Алексеевском монастыре.
Недалеко от входной двери лежала стопка напечатанного текста Молитвы оптинских старцев. Я взяла несколько листков, чтобы оставить себе и раздать родным.

Для оптинских монахов (старцев) характерны высокая духовность, вера, святость и чистота души, что и отразилось в их молитве.

"Во вре­мя мо­лит­вы долж­но ста­рать­ся от­вер­гать вся­кие по­мыс­лы и, не об­ра­щая на них вни­ма­ния, про­дол­жать мо­лит­ву, ес­ли же сту­же­ние по­мыс­лов очень уси­лит­ся, то опять долж­но про­сить про­тив них Бо­жи­ей по­мо­щи".
преп. Амвросий




P.S.
Где-то в 90-х мы путешествовали на байдарке по Жиздре. У высокого холма остановились и полезли наверх. Там на полянке у елового леса сидел монах в чёрной одежде и что-то мастерил (похожее на корзину). Он сказал, что в сам монастырь мы не попадём, он закрыт для посторонних, а посмотреть можно. Мы прошли через стену леса и увидели разрушенные стены. Человек пять монахов трудились на развалинах, разбирая красные кирпичи. Я спросила, почему с реки церквей не видно, их вид с холма привлекал бы внимание туристов и верующих ... на что монах ответил, что вокруг монастыря запрещено рубить лес, "дабы навсегда он был закрытым".

Любимый Петербург на любимой кружке.

Сегодня от метро прошлась пешком, конечно, попутно заглядывая в магазины. В сквере посидела на лавочке ... хорошо! Не жарко, берёзы уже с листочками, и цветёт черёмуха. Народ вокруг весёлый, то ли от праздника Пасхи, то ли в преддверии Первомая. У подъезда увидела, как какая-то семья грузится на дачу, кузов машины под завязку и наверху багажник в узлах, у заднего стекла рассада помидоров ...

А мне захотелось в Питер.
Каждый год навещаю северную столицу, а в прошлом году была аж два раза! Второй раз получился стихийно: разбилась кружка, которую я купила в "Книжном" на Невском уже в день отъезда ...Пять лет хорошая, вместительная кружка служила верой и правдой и вдруг разбилась ровно на две половины, я поставила её на край стола, и сама же нечаянно смахнула на пол.

Жалко было, но сильно не горевала. Просто поехала в Питер за новой кружкой! ))) Заодно прошлась по любимым музеям. Поездка была славной, и я вернулась в Москву душевно наполненной, отдохнувшей и довольной. А всё потому, что посуда бьётся на счастье! ))))

Ниже фотки моей кружки.
Collapse )

Усадьба Г.Р.Державина зимой.

Классическая русская усадьба представляла собой совокупность барского дома, флигелей, конюшни, оранжереи, постройки для прислуги и парка/сада с аллеями, прудами, беседками и другими украшениями ландшафта.

Всем этим условиям отвечала городская усадьба Г.Р. Державина, поэта екатерининской эпохи. Эту усадьбу на Фонтанке Державин не строил, а купил в 1791 году уже готовой, он лишь переделал "под себя". Усадьба состояла из жилого особняка, двух парных флигелей, небольшого гостевого дома и оранжереи. Позади дома располагался небольшой усадебный сад с прудами, деревами и лужайками.

В этой усадьбе Державин прожил 12 лет (с 1791 по 1803). 7 октября 1803 года Гавриил Романович вышел в отставку "от всех государственных постов" и поселился в своём имении Званка в Новгородской губернии. Там он занимался литературной деятельностью и там же скончался в 1816 году.

усадьба 1819 года.jpg
Дом Державина на Фонтанке, 1819 год. Гравюра Менже.


О судьбе усадьбы после смерти Державина писать не буду, все сведения есть в Интернете, скажу только, что в 1988 году усадьба Державина на Фонтанке была передана Всероссийскому музею А.С. Пушкина и стала одним из его филиалов.

В центральном корпусе усадьбы в настоящее время располагается "Музей Г. Р. Державина и русской словесности его времени", литературно-мемориальная экспозиция которого занимает шестнадцать интерьерных залов. А также здесь пристроился отель "Усадьба Державина".

Чтобы фасад усадьбы полностью вошёл в кадр, мне надо было перейти на другую сторону Фонтанки ... я прикинула расстояние от одного моста до другого и ... не пошла, не захотелось шагать огромное расстояние ради одного снимка, так что мои фотографии усадьбы получились "вблизи" )))

1
139fc05ef87e52e1d.jpg
Collapse )

Любовь моя Русский музей.

Я читала, что для постройки Михайловского дворца был выбран пустырь, на котором и было возведено это великолепие. Даже не верится, что в центре Петербурга могло быть пустынное место! Но тем не менее здание построено и своей изысканной красотой неизменно вызывает мой восторг. О, мой любимый классицизм! Даже Зимний Дворец не так привлекателен для меня, как это архитектурное творение Карла Росси. Читала, что Павел I повелел построить это здание в утешение младшего сына Михаила, понимая, что имея трёх старших братьев, младший никогда не станет императором.

Строительство шло 6 лет, и к 1825 году здание было окончательно построено. Император Александр I осмотрел его и остался "весьма доволен". Архитектор Карл Росси было награждён орденом Св. Владимира 3-й степени и бриллиантовым перстнем. 30 августа 1825 года дворец был освящён, и великий князь Михаил (недавно женившийся) вступил в вечное потомственное владение.

рмузей.jpg
Фото из Интернета

У Михаила Павловича и его супруги Елены Павловны было пять дочерей. Дольше всех прожила Екатерина Михайловна, герцогиня Мекленбург-Стрелицкая. До самой смерти она оставалась владетельницей Михайловского Дворца, умерла в 1894 году. Её дети (два сына и дочь) продали дворец в казну. Решено было создать во дворце музей русской живописи.

Жилые помещения переделали под музей. Была создана Комиссия, которая решила "увеличить низкие дверные проемы и проходы между залами, убрать проходные двери, печи, камины и зеркала, на сводах живопись сохранить, заложить двери из лицевых комнат во внутренние помещения; со стен убрать живопись и лепку, лепные потолки сохранить, объединить малые комнаты в экспозиционные залы, убрать все деревянные антресоли, устроить новый входной тамбур; на верхней площадке вестибюля барельефы реставрировать, в бывших россиевских гостиных, в целом сохранить старую отделку; по всему бельэтажу оставить все живописные и лепные потолки, художественные двери, паркеты, кое-где камины".

С 1895 года Михайловский дворец стал Русским музеем, а 19 марта 1898 года музей торжественно открылся для посетителей.

IMG_20190225_120448.jpg

В 1998 году Русский музей отмечал свой столетний юбилей. К этой дате были выпущены серии почтовых марок с блоками и малыми листами, все они у меня есть. Здесь же я помещаю серию из блока и 4-х марок выпуска 1998 года. Художник (оформитель) А.Жаров.

Странное дело, но мне больше нравится здание Русского музея снаружи, а здание Зимнего дворца изнутри. Фотографий внешнего облика, залов и картин в Эрмитаже у меня множество, а "внешность" Русского музея и его интерьер внутри (в отличие от картин) представлены лишь в редких фотках ниже. Моё упущение, однако!
Collapse )

Прощай, Куинджи. Отчёт о посещении выставки.

Решение сходить на выставку Куинджи пришло внезапно, до сих пор удивляюсь, зачем я это сделала, ведь давно решила, что не пойду. А тут снялась с места и помчалась ... На сайте Третьяковской галереи прочла, что электронные билеты отменены, и что попасть на выставку можно только по живой очереди, время стояния в которой около 5-ти часов. Я не поверила, никогда ни в одной очереди я постольку не стояла, всегда всё было быстрее. На выставку Серова, например, три раза ходила - время в очереди было от 30 минут до часа. Теперь думаю, что мне ДО Куинджи просто везло!

Выставка работала четыре месяца, до закрытия всего два дня (в воскресенье закроется), но я пошла не по этой причине, а с мыслью, что надо всё-таки попробовать сходить: попаду - хорошо, не попаду - ещё лучше. Встала в очередь возле памятника Шмелёву в 15:05, вошла в Инженерный корпус в 19:55, то есть стояние в очереди было ровно 4 часа 50 минут. Сайт Третьяковки не обманул! Только я всё равно не поняла, зачем я совершила этот подвиг. Поняла, если бы я любила творчество Куинджи, но я-то к нему совершенно равнодушна! Думала, схожу, посмотрю на картины, проникнусь и вдруг понравится ...
Наша часть очереди (из счастливчиков) стала последней, которую запустили в помещение. Остальные, робща и волнуясь (человек метров на 300) остались стоять снаружи. Охрана дверей вызвала к ним (на всякий случай двух полицейских). Когда я вошла, взглянула на часы: было без минуты восемь, то есть успела тютелька в тютельку.

Сейчас подвожу итоги сегодняшнего дня: потеряла 5 часов жизни в очереди; расстегнулся ремешок, и я чуть не потеряла часы (случайно увидела их в сугробе); стражник в дверях чуть не сломал мне руку, я заорала от боли, а он от испуга наорал на меня; тяжёлой входной дверью придавили ногу (стала хромать); женщина при входе отчитала меня за то, что "кассы закрываются, а вы всё идёте и идёте"; смотрительница в зале сделала мне выговор за то, что я заступила за заградительную черту перед картиной ...

Вспомнилась выставка Серова (в ЦДХ) ... когда она закрывалась, очередь из не попавших взбунтовалась, случилось столкновение и даже что-то там разбили (окно или стеклянную дверь) ... похоже, что организаторы выставки Куинджи не сделали выводов из прошедшего и в нынешнем случае опять наступили на грабли.

Я понимаю настроение людей, которые стояли не один час и оказались перед закрытой дверью только потому, что их игнорировали, отдавая предпочтение "левым" посетителям, и боюсь, что в воскресенье случится такое же активное возмущение. Хоть и говорилось на сайте, что электронных билетов нет, но люди с такими билетами шли и шли, образовывая вторую очередь, которую беспрепятственно пропускали, а "живая" очередь стояла без движения.
Одна активная женщина пошла к охране узнать, почему мы стоим, а тех пускают, ей нагло посоветовали, мол, "не хотите стоять, тоже ступайте в ТУ дверь и купите там билет, пройдёте без очереди". Вот так-то.

О самой выставке. Картины в залах оказались все знакомые, видела их в Третьяковке и в Русском музее, но некоторые были иногородние, посмотрела их с интересом, но без восторга. Все картины Куинджи я разделила для себя на три условные группы - с луной над Днепром, с облаками над степью и закаты; остальные были разноплановые: берёзки, дубы, скалы, степь, море ...
Вывод о пейзажах сделала один для всех - в пейзажах Куинджи гений, в них много очарования, физического и божественного Света!

Одна-единственная картина была с фигурой Иисуса Христа, но после пейзажей, я её не поняла (видимо, ещё не доросла до её смысла).

Деталь оформления выставки: в зале с картинами, где изображена луна (их было несколько), был приглушён свет (видимо, для пущего эффекта), люди бродили практически в полутьме и прочитать табличку к картинам было сложновато, и я случайно заступила за ограничение, наклонившись к картине, чтобы разобрать, что написано, и получила громкое замечание (все на меня оглянулись). Смотрительницы залов, видимо, получившие сильный нагоняй из-за кражи "Ай-Петри", бдили за посетителями во все глаза и пресекали любое приближение к картинам ближе метра.

Фотографировать разрешали, но я не фотографировала (зачем?). Сфотографировала очередь на выставку (себе на память) и картину "Ай-Петри" - виновницу недавнего шума. Она одиноко висела на отдельной стене, возле неё похаживал дюжий охранник, делая вид, что к картине не имеет никакого отношения. Да и ажиотажа перед картиной не было, наверное, народ не догадывался, что именно эту картину недавно пиар-крали.


Куинджи А.И. Ай-Петри. Крым. 1890. Бумага на холсте. 39х53. Русский музей.

В общем, как-то так. Я посмотрела все картины Куинджи в одном месте, прониклась общим хорошим впечатлением, но этот художник всё равно не стал моим любимым. Я и раньше равнодушно проходила через его зал в Галерее и тут убедилась, что моё отношение к Архипу Ивановичу, как к художнику, осталось прежним.

Была ещё одна радость от сегодняшнего культпохода - познакомилась в очереди с одним студентом, разговором скрасили часы стояния в очереди. Позже подошла его девушка, и мы продолжали интересно разговаривать уже втроём. Когда прощались, девушка обняла меня и сказала: "Какая Вы хорошая!" Я обняла их обоих и ответила: "Вы тоже замечательные!" На том и расстались, довольные друг другом.

Золотая гостиная Марии Александровны и ... мысли вслух.

К роскоши привыкаешь также, как и к бедности. Роскошные анфилады комнат в Зимнем дворце впечатляют только поначалу, а потом наступает равнодушие, похожее на отупение от избытка впечатлений. В.А. Жуковский говорил, что "Зимний дворец как здание, как царское жилище, <...> своею огромностью, своею архитектурою <...> внутренним своим великолепием напоминал о той неисчерпаемой жизни, которая кипит во внутренности России".

Эко загнул Василий Андреевич! Вхожий в императорскую семью и практически живущий в Зимнем дворце, что он мог знать о жизни "во внутренностях России"? Кого он имел в виду, трудовой народ, который строил все эти дворцы, или помещиков, изо всех сил старающихся возвести свои бедные имения на уровень столичных дворцов?

Интерьеры Зимнего дворца не только поражают, но и потрясают! Да, делают небольшое сотрясение мозга. Отделка, полы, потолки, двери, дверные ручки, шторы, мебель - можно рассматривать до головной боли. Интересно, как ощущали себя в неимоверной роскоши этих помещений их жильцы - члены императорской семьи? Чувствовали себя небожителями или привыкали настолько, что уже не замечали?

Вот золотая гостиная императрицы Марии Александровны ... Понимаю, дама от рождения голубой крови, принцесса Гессенского дома, супруга императора Александра II, утончённая женщина и красавица, если судить по портретам, как ей жилось в этих поистине царских чертогах? Нет, я хочу понять!

Лично я воспринимаю эти апартаменты, как музей, но для неё они ведь были домом!
У себя в квартире я уютно обитаю на кухне, у меня там стол, телевизор, компьютер, цветы на подоконнике, чайник под рукой, кофе в чашке - мне уютно в моём маленьком мире, а как бы я себя чувствовала в этой необъятной золотой комнате?! Просторно телу и холодно душе?

Интерьеры золотой гостиной создавал замечательный Александр Брюллов, человек выдающегося таланта и вкуса. Правда, сплошное золочение было сделано позже Брюллова, но золотые вензеля его рук дело. Мария Александровна осталась довольна его работой, вся семья Александра II любила собираться в золотой гостиной. Я могу представить этих оживлённых, галантных людей, сидящих на антикварных диванах и смотрящих на всю эту красоту ... но видели ли они её, вот к чему веду разговор. Ведь, одинаково привыкаешь - и к красоте и к её отсутствию. И то и то плохо.

К бедности надо привыкнуть, чтобы не сойти с ума от ущербности жизни, к роскоши надо привыкать каждый день заново, чтобы не отвыкнуть. Красота способствует величавому расположению духа, действует умиротворяюще и наполняет душу высокими чувствами. Она спасает мир внутри человека и должна окружать всех, а не только владык. Я прекрасно понимаю тех революционных солдат и матросов, которые громили эту красоту. Громили от обиды, что они прозябали, а ЭТИ жили!

Но ... это всё мысли, на которые можно не обращать внимания: пришли-ушли. Я обожаю Эрмитаж.

ZOLG4.jpg
Collapse )

Картина Крамского в командировке. Ждём-с!

Сегодня ровно два месяца, как я в последний раз была в Третьяковке.
Перед Новым годом порывалась сходить и после ... но вспоминала, что "Христос в пустыне" до марта гостит в Ватикане, и останавливала себя: не пойду, подожду. Конечно, в музее всегда есть что посмотреть, но эта картина Крамского для меня и любимая и знаковая: быть в Галерее и не взглянуть на неё, это словно кошелёк с зарплатой потерять, такое же ощущение утраты и пустоты. Но "Христос в пустыне", к счастью, не потерялся, а временно отсутствует, значит, вернётся.

IMG_20170525_140721.jpg

Место, где висела эта большая картина, теперь занята другими. Сделали перетасовку: к тем, что уже были вокруг "Христа", добавили тройку с соседних стен и расположили их пошире (видимо, других картин Крамского в третьяковских запасниках нет?). Получилось просторненько, но кто не знает, тот не догадается!
Похоже, что эти шесть портретов, как живые люди, сплотились вместе, чтобы прикрыть собой отсутствующего товарища. Молодцы - верные друзья! Они тоже, как и я, ждут марта.

IMG_20181123_164451.jpg