Category: криминал

Про убийство Инес де Кастро.

брюлл (128x128, 6Kb)Картину "Последний день Помпеи" Карл Брюллов создавал шесть лет, а на "Смерть Инес ди Кастро" у него ушло всего 17 дней. Говорят, что художник написал её на спор, задетый мнением, что слава великого художника не поможет ему написать картину за короткое время перед открытием художественной выставки в Милане. История создания картины похожа на легенду, но вполне допустима, если вспомнить, что свой автопортрет 1848 года Брюллов написал за два часа!

Сюжет для картины Брюллов взял из поэмы "Лузиады" Луиса де Камоэнса, где описывалась судьба Инес ди Кастро и её трагическая гибель. Художник изобразил сцену перед убийством Инес приспешниками португальского короля Афонсо IV в его присутствии.

BRYLLOV-KARL.-SMERT-INESSY-DE-KASTRO.-1834.jpg
Брюллов К.П. Смерть Инессы де Кастро. 1834. Холст, масло. 213х290,5
Государственный Русский музей, С-Петербург.
[Spoiler (click to open)]
Историю великой любви придворной дамы Инес ди Кастро и португальского инфанта Педро красочно описала в своём рассказе (1910) романтичная Татьяна Щепкина-Куперник. Она тоже читала поэму Камоэнса, но пересказала судьбу Инес в прозе. Писательница не скупилась на эпитеты и метафоры и даже нафантазировала, что Педро, став королём, приказал короновать вырытую из могилы возлюбленную и целовать её костяную руку.


Репин И.Е. Портрет Т.Л. Щепкиной-Куперник. 1914. Холст, масло, 64,5×53. Художественный музей, Харьков


Все поступки Педро, призванные по мнению Щепкиной-Куперник, показать силу его любви, похожи на деяния сумасшедшего. Любовь бывает великой, но она бывает и всепрощающей. Педро же в интерпретации писательницы показан больным на всю голову. Воображение писательницы также ушло в сторону психиатрии, иначе как объяснить слащаво-трагично описываемые ею подробности убийства Инес, а далее месть Педро её убийцам?!

Наверняка красноречие Щепкиной-Куперник при сочинении рассказа подогревала и картина Брюллова. На картине король изображён колеблющимся, он растроган мольбами Инес и видом малюток-внуков, а убийцы, они же советчики и помощники короля, вот-вот готовы взяться за кровавое дело.

Инес на коленях умоляет короля пощадить её: " ..Вы - человек, ваше величество; неужели же вас не трогает судьба моих сирот? Ваша кровь течет в них; взгляните на них, как они красивы; у них глаза вашего сына. Вы казните меня... За что? За то лишь, что я повиновалась тому, кого люблю? Любовь - моя вина, но ведь они - невинны. Сжальтесь над ними! Вы, дававший в боях смерть гордым потомкам Агари, - подарите жизнь слабой женщине. Изгоните меня! На что вам моя кровь?"

Из рассказа: один из них, "оторвав детей от Инесы, схватил ее за одежду, так что распахнулась красная симарра и обнажилась лилейная грудь, - и с жадностью вонзилось в нее лезвие кинжала. Смерть была милосердна и удар меток, так что, когда двое других убийц бросились на Инесу и ударами мечей хотели добить ее, они добивали уже бездыханный труп".

Написано красиво и впечатляюще. Брюллов мог бы написать картину с изображением самого убийства, но Карлу Павловичу хватило такта и благоразумия не делать этого. Зато другой художник Пьер-Шарль Конт написал картину на тему коронации бездыханного тела Инес. Он изобразил на картине "Коронация Инеш де Каштру в 1361 году" безобразную мумию на троне, торжествующего Педро и подданных, целующих руку мёртвой королеве.

Щепкина-Куперник живописно описывает и эту сцену: "И откинул кружевную вуаль, закрывавшую лицо королевы, - а в это время подошедшая к руке ее первая придворная дама, герцогиня ди Санта-фе, крикнула и упала на ковер, подобно мертвой, ударившись виском о ступень возвышения: из-под кружев глядели черные глазные впадины, и череп улыбался своей страшной улыбкой: на троне была королева Португалии - Инеса прекрасная".

Трое убийц Инес, спасая свои жизни, бежали в Кастилью, но двое из них были схвачены и доставлены к королю. Щепкина-Куперник с придыханием описывает месть Педро: "... палачи уставали пытать их, и холодный пот лил с них ручьями, - а король не уставал насыщаться видом страданий осужденных. <...> а король смотрел на пытку, не отрываясь; и потом сам заговорил с несчастными, когда в них еще оставалось довольно жизни, чтобы слышать его слова, чувствовать непереносимую боль и стонать от истязаний: "Вы убили невинную и вырвали мое сердце из груди; по справедливости, такая же казнь постигнет и вас".

Похоже, бессердечный Педро несколько лет жил с дырой в груди. Он не пошёл к отцу, чтобы призвать его к ответу, не потребовал наказать убийц, не вступил с ними в дуэль по праву благородного идальго, не бросил на них кирпич с крыши, а всего навсего развязал против отца многолетнюю войну, которая обездолила и ввергла в нищету португальский народ.

При этом Педро не забывал о мести и взращивал в себе это сладкое чувство, от которого, по всей вероятности, повредился в уме. Дождавшись, когда отец умрёт, король Педро I оттянулся на славу - "мне отмщение, и аз воздам".

Проникнутая чувством солидарности к мстительному королю, писательница живенько и живописно описывает акт возмездия. Она не даёт читателю возможности самому представить пылающую рану в груди безутешного Педро и проникнуться его болью.
Щепкина-Куперник описывает сцену казни, щедро рисуя красочные подробности: "И у живых у них, по знаку короля, вырвали клещами из грудей трепещущие сердца и сожгли их останки. А король смотрел с дикой радостью, как пылает пламя его мести; и не чувствовал ни содрогания, ни жалости, ибо у него больше не было сердца в груди - один раскаленный камень".

Читателям нравится читать об ужасах, особенно, если они связаны с любовью. Впечатлительные читатели сами становятся писателями и добавляют к историям выдуманные детали, ибо в их понимании поругание великой любви должно быть "зело велико" наказано. В описаниях казни, распространённых в Интернете, добавлено, что Педро самолично вырвал сердца у убийц, у одного из груди, у другого со стороны спины. Как он это сделал, минуя рёбра и позвоночник, не уточняется, главное - отомстил собственноручно.

К смерти Инес писатели из народа тоже прибавили подробности, её якобы не закололи в замке, а торжественно и прилюдно казнили, как преступницу, путём "отсечения головы от тела". И это произошло, когда Педро всего лишь уехал на охоту. И охотился он, похоже, не в местных лесах, а в какой-нибудь далёкой Африке - главное, заслать подальше, чтобы в его отсутствие успеть провернуть казнь.

После смерти любимой Инес Педро прожил ещё 12 лет. За эти годы его раскалённый камень в его груди наверняка превратил всё нутро в обожжённую головёшку, и как он правил эти годы в таком состоянии, непонятно. Но, похоже, в его голове остались частицы разума и любви, если он завещал похоронить себя напротив могилы Инес. Ключевое слово - напротив!

Щепкина-Куперник пишет об этом так: "А вскоре похоронили рядом с нею и короля; и гробницы их стоят не рядом, а одна против другой, по воле короля: затем, чтобы, когда они встанут для вечной жизни в день Страшного суда, - их первый взгляд был был взглядом любви".

Щепкина-Куперник, судя по этому рассказу, та ещё писательница: язык корявый, стиль витиеватый, недостаток таланта заменяет богатым воображением и умением обрисовать на бумаге созданные в голове картинки.

О картине.
Картина написана по правилам и нормам академической живописи. Судя по лицу Инес, для неё позировала возлюбленная Брюллова Юлия Самойлова. Фигуры в пространстве картины расположены равномерно, так как они все центральные. Слева за пределами картины расположен сильный источник света, возможно, факел. Расположением и игрой светотеней художник управляет взглядом зрителя. Фигуры Инес и детей ярко освещены, чтобы привлечь к ним первоначальное внимание и задержать взгляд. Мастерски выражено отчаяние на лице, в позе и в порыве движения молодой женщины. Прекрасно выписанные фигурки детей, в страхе льнущие к матери, вызывают чувство сострадания, а зловещие фигуры мужчин - негодование и неприязнь.

Лицо короля Афонсо и его плечи в горностаевой шубе также высветлены, он второй по важности персонаж, и от Инес взгляд переходят к нему, ибо от решения короля зависит жить женщине и детям или умереть.

Убийцы даны в тени, но в их фигурах подцвечены важные детали: лица (ждут отмашки короля) и кинжалы (орудие убийства наготове). Эти три мрачных и злобных человека стоят на третьем месте при рассматривании. Они завершают движение взгляда по картине, а также служат фоном для Инес и детей, чтобы опять переключиться на мать с детьми. Расположив участников сюжета таким образом, художник образовал непрерывную цепочку для разглядывания картины.

Изображение дано в статике, это кульминация момента. Все замерли в ожидании последнего слова короля, он медлит: быть или не быть злодейству. И в этой напряжённой тишине явственно слышится лишь тоненький плач детей ...

Карл Павлович был художником-академистом, и построил композицию картины по классическим законам академической школы: композиция продумана, искусно распределены светотени, мастерски подобран общий колорит, фигурам приданы классические позы, - всё работает на осмысление сюжета.

Несколько смущают руки женщины, они кажутся длинноватыми (особенно правая), мягкотелыми, словно без костей ... Возможно, Брюллов сделал это специально, чтобы подчеркнуть и усилить мольбу женщины-матери. А может, художник просто недоглядел, торопясь быстрее закончить работу. Зато на этих белых руках цепко, хищно и контрастно смотрятся руки кровожадных убийц.

Кстати, история сохранила их имена: Пиеро Коэльо (Pêro Coelho), Алвару Гонсалвиш (Álvaro Gonçalves) и Диого Лопеш Пашеку (Diogo Lopes Pacheco).
Гореть им в аду!

Куинджи украли, Куинджи вернули.

Извините, мужчина, ну вы что-нибудь выбрали? А то Третьяковская галерея закрывается.
/Свежий анекдот/


Гудит растревоженное общество. Даже полит-шоу на ТВ оставили свою любимую тему обсуждения Украины и спорят об украденной картине Куинджи. А я ещё на прошлой неделе запланировала во вторник сходить на выставку, теперь не знаю, может её закроют раньше срока, а может, если не закроют, народу прибудет в разы больше, чем обычно ... и то, и другое мне не нравится. И обсуждать, почему произошла кража, тоже не хочу. Заказ ли, недогляд или откровенная наглость вора ... пусть разбираются специалисты.

Меня эта новость лишь огорчила. Ведь уже были прецеденты, но, похоже, опыт ничему не учит. Третьяковская галерея в этом отношении сильно уязвима, вспомним, хотя бы, покушение на картину Репина в конце прошлого года. Это же надо, взять столбик ограждения и садануть им по холсту! Только сумасшедший мог такое сотворить! Я уж не говорю об оплошности смотрителей залов ... Дело было к вечеру, и они, похоже, расслабились, готовясь побежать домой.

Мне нравится, как устроена охрана произведений в Эрмитаже. Там картины огорожены хитрыми столбиками с красивыми шнурами. Однажды, желая сфотографировать угол красивой рамы, я близко нагнулась к картине и задела свитером один такой столбик ... внезапно раздался оглушительный трезвон, и из соседних залов примчались смотрители ... увидели меня, растерянную, ошеломлённую внезапной тревогой, и молча удалились.

В Русском музее видела, как работают смотрители, ощупывают каждого посетителя цепким взглядом и не выпускают картины из поля зрения. К тому же по периметру музея систематически и регулярно проходит проверяющий и посматривает по сторонам. Однажды я задержалась в Русском музее допоздна. Видимо, была последней из посетителей, смотрители вежливо попросили меня к выходу, и я пошла, не останавливаясь и не глазея по сторонам, только слышала за собой звуки захлопывающихся дверей.

На тематических выставках в новой Третьяковке, на выставках в Манеже смотрители так и шмыгают среди посетителей, надзирают за порядком и предотвращают беспорядок! Это раздражало, но - это надо!

Не буду бросать тень на смотрителей и охранников московских музеев, они исправно несут свою службу, однако, как завсегдатай той же Третьяковки, отмечу, что однообразие в работе притупляет их бдительность. Не раз видела, как сидят бедняги на своих стульях и клюют носом. Понимаю, на такую работу (и за зарплату) идут только пенсионеры, которым трудно проводить на ногах всю смену, поэтому они только сидят и крутят головой, типа, наблюдают. И то хорошо, хоть так наблюдают, а не спят.

Посмотрела ролик, как вор снимал картину "Ай-Петри" со стены, а зрители спокойно на это смотрели.
Как кадр из фильма "Старики-разбойники"! Я бы обязательно спросила, зачем он снял картину, или сказала бы об этом охранникам, ведь это нонсенс - снять и унести картину даже под видом реставрации ... Этого не может быть! Картины к выставкам готовят заранее, некоторые даже покрывают свежим лаком, повреждённую картину НЕ выставят, значит, снимать картину со стены - подозрительно! Но никто даже не шелохнулся. Беспечность, равнодушие или безоговорочное доверие к музейным работникам? Думаю, всё вместе.

Картину Куинджи нашли. Вор будет наказан. В музее, вероятно, пройдёт "разбор полётов", кого-то уволят, кому-то поставят на вид. Но пойдёт ли на пользу этот грустный случай или принцип обращения с граблями будет продолжаться?!

P.S.
Позже поступили сообщения о том, как оценивают случившееся Генеральный директор Государственной Третьяковской галереи Зельфира Трегулова и Генеральный директор Эрмитажа Михаил Пиотровский.

Трегулова (НТВ) "Эта история, которая произошла, совершенно не из ряда вон выходящая, так выносят из музеев очень часто". "Это результат и одно из следствий невероятной востребованности музеев сегодня, огромного количества людей, которые приходят в наши залы, на наши выставки. Общедоступность множит риски".

Пиотровский (ТАСС) "не связывает кражу полотна Куинджи из Третьяковской галереи с недостаточными мерами безопасности и не считает произошедшее чем-то из ряда вон выходящим. Он сказал, что, конечно, "надо принимать какие-то меры, но это нормальная борьба с обстоятельствами".

Если Генеральные директора НЕ считают "произошедшее чем-то из ряда вон выходящим", то виноваты, значит, мы, посетители, и наше желание массово посещать общедоступные музеи. И не персонал музеев плохо следит за ценным имуществом, а общедоступность, оказывается, виновата в том, что крадут и портят картины.

Недоумеваю ... может, следует закрыть музеи на крепкие замки и никого не пускать? Тогда шедевры точно сохранятся!

Недавно один умник на полном серьёзе заявил, что все шедевры в музеях надо показывать в виде голограмм, а оригиналы оставить для тех, кто понимает и ценит красоту, типа, создать "доступ к телу" по паролю.

А может, поступить как Фамусов, который сказал: "Уж коли зло пресечь, собрать все книги бы, да сжечь!"

Ещё раз об отце Брауне.

Иногда останавливаюсь и задумываюсь, почему я испытываю чувство утраты, словно потеряла что-то важное? Потом вспоминаю, что английский сериал "Отец Браун" закончился, и мне его не хватает. Каждый вечер я смотрела по одной, а то и по две-три серии и … привыкла? Немудрено привыкнуть: шесть сезонов по 10-15 серий. Наверное, да, привыкла, и жалею, что "Отец Браун" не бесконечная "Санта-Барбара".

Сериал очень удачный. Я читала, что, отойдя на значительное расстояние от оригинала Честертона, канал BBC One поставил цель сделать сериал таким, чтобы - нравился, и преуспел в этом. "Отец Браун" нравится, как нравятся "Мисс Марпл", "Чисто английское убийство" и похождения Эркюля Пуаро. Но помимо раскрытия убийств и спасения невинных жертв (а так оно и бывает в подобных сериалах), отец Браун привлекает и своими непревзойдёнными нравственными качествами.

И дело не в том, что он священник и обязан по должности и вере быть верующим, участливым, добрым и честным. Он – такой по своей человеческой сути. И в этом несомненная заслуга актёра Марка Уильямса. Считаю, что BBC One чрезвычайно удачно подобрал актёра на главную роль. Честный, добрый, бескорыстный, истинно верующий, филантроп в лучшем значении этого слова.

Иногда думаю, ну мало ли на свете хороших сериалов, тот же сериал с инспектором Барнаби, я им до сих пор очарована, или сериал с садовницами Розмари и Тайм, часто просматриваю, или "Вера", недавно посмотрела и полюбила, или вышеупомянутые Мисс Марпл и Эркюль Пуаро … высококачественные детективные английские сериалы! Я искренне сожалела, когда они заканчивались, некоторые пересматривала по нескольку раз, не утрачивая интереса, но "Отец Браун" особенный.

Для инспектора Барнаби преступление - это работа, которую он выполняет с усердием и трудолюбием, для Пуаро расследование убийства - упражнения для серых клеточек, мисс Марпл раскрывает убийства из любопытства и особого склада ума, но для отца Брауна преступление - это трагедия, особенно, если оно отягощено убийством. На первом месте для него стоит спасение души преступника, а это важнее спасения жизни, потому что жизнь с мёртвой душой то же самое, что смерть.

Так почему во мне живёт чувство потери?
Вероятно, потому, что в своей жизни я никогда не встречала такого человека, как отец Браун. Это тот человек, который необходим каждому, потому что легче жить, когда знаешь, что есть кто-то, кто бросит все дела и поспешит на помощь. И это не обязательно трагедия с убийством (упаси, боже), а просто встреча за чашкой чая (можно с молоком) и даже сказанное на улице приветливое слово. Много ли таких чудаков в нашей жизни?!

Я обрела такого человека в лице отца Брауна, но, увы, он остался в сериале. Конечно, я могу ещё раз посмотреть все серии и понаблюдать, как он спасает души (и жизни) своей паствы в английской деревне Котсуолд графства Кемблфорд. Немолодой отец Браун быстр на подъём, бегает, поддев подол сутаны, мчится, оседлав велосипед, ищет доказательства невиновности и улики, строит умозаключения, не соглашается с церковным начальством, возражает инспекторам-полицейским … так должно быть по сюжету, но отец Браун выше сюжета, он прежде всего – Человек!

Отец Браун и др. (700x447, 70Kb)
Слева направо:
Леди Фелисия Монтегю (Нэнси Карролл), миссис Бриджит Маккарти (Сорша Кьюсак), Отец Браун (Марк Уильямс) и Сид Картер (Алекс Прайс).

Недаром к Отцу Брауну льнут друзья-единомышленники – леди Фелисия, миссис Маккарти, Сид Картер … в последних сериях ещё и Банти. Их тянет к отцу Брауну не потому, что он священнослужитель и может замолвить о них словечко в своих молитвах к Богу, но ещё и потому, что они (как и я) имеют насущную потребность находиться рядом с этим человеком. Но они-то все живут в одной деревне-городке, а я … по другую сторону экрана, и где мне отыскать такого человека, как отец Браун? Увы, нет такого.

Наверное, поэтому сюжет сериала происходит в вымышленной английской деревне вымышленного графства. И отец Браун наделён самыми положительными качествами человеческой натуры (тоже вымышленные?), понимаю, так надо по сюжету! Даже отрицательный персонаж, матёрый вор и пройдоха Эркюль Фламбо, вызывает чувство уважения (подумать только!) в этом сериале, и инспектора (Валентайн, Салливан и Мэллори), открыто выражая неприязнь к отцу Брауну и его подсказкам, всё же крутятся возле него.

Сила обаяния Отца Брауна – в его честности и вере в божественную сущность любого человека. Тут, хочешь, не хочешь, да и поверишь в Бога, ибо вера в то, что Бог на стороне справедливости, спасёт любого, как спасала отца Брауна из множества передряг.

Фламбо сыграл актёр Джон Лайт, красивый, ладный мужчина, одновременно вызывающий и симпатию и неприязнь. Когда я смотрела серии с участием Фламбо, то всегда нервничала от того, что этот проходимец мучал Отца Брауна, проверяя его на вшивость крепость веры. Хорошо, что в последней серии последнего сезона он и Отец простились по- человечески дружески, и это не оставило во мне неприятного осадка.

Фламбо, Отец Браун со своими тремя друзьями – главные герои сериала. Фламбо появляется изредка, зато троица (Фелисия, Макккартни и Сид) в каждой серии. Правда, Фелисия на пару серий уезжает с мужем в Родезию, а Сида сажают в тюрьму (наверное, в это время они снимались в других фильмах), но миссис Бриджит Маккарти и её булочки с клубникой всегда рядом с отцом Брауном.

Я рада, что благодаря сериалу, узнала ещё двух хороших английских актрис: Нэнси Карролл (леди Фелисия) и Соршу Кьюсак (миссис эМ). В леди Фелисию я буквально влюбилась – очень понравилась эта актриса. Чудесное веснушчатое лицо, смеющиеся глаза, милые морщинки у глаз и на лбу - в роли леди Фелисия выглядела простоватой, но именно это делало её непосредственной и близкой.
И голос!
Полное попадание дубляжного голоса к образу этой героини! Считаю, что наша озвучка даже превосходит по качеству природный голос Нэнси Карролл. Очень сожалею, что не знаю имени дублирующей актрисы, я готова аж написать на фирму, чтобы узнать её имя!

То же самое с актрисой Соршей Кьюсак, исполняющей роль миссис Маккарти … В последних сериях мне стало казаться, что я знаю эту женщину сто лет и даже видела её где-то в окрестностях, на нашей улице или в соседнем магазине. )))

В общем, жду, когда горечь утраты разлуки с любимым сериалом утихнет. А пока вспоминаю этого милого, доброго, отзывчивого и высокопорядочного священника по имени Браун, которого, не побоюсь этого слова, считаю своим другом и образцом для подражания.

"Убийца сёгуна" ещё не отомстил.

Вчера посмотрела боевичок из жизни самураев. В том месте, где герой фильма, взяв в охапку сына-младенца, пробивается сквозь строй сёгунской охраны, я вспомнила, что что-то похожее я уже видела. И вспомнила, что в 90-е годы по каналу "2х2" показывали какой-то фильм о самурае с ребёнком. Возможно, показывали американский фильм "Убийца сёгуна" 1980 года, а может, части из шестисерийного японского фильма "Одинокий волк и его ребенок"1972 года, созданный по манге японских художников.

Вчерашний фильм я смотрела, как новый, и смотрела с большим удовольствием и интересом. Я люблю японское кино вообще, а про самураев в особенности.
"Убийца сёгуна" - совместное производство Японии и США. Содружество японцев и американцев в 1980 году выпустило художественную версию-боевик с актёром Томисабуро Вакаяма в главной роли, сделав монтаж из двух первых фильмов сериала 1972 года. Этот фильм получился вполне самостоятельным и удачным кинопроизведением.

Я с удовольствием смотрю фильмы с самураями, особенно, где они мужественные обаяшки вроде Тосиро Мифунэ, Накамура Кинносукэ, Кинъя Китаодзи или даже самого Акиры Куросавы.
В фильме "Убийца сёгуна" самурай Огами Итто был совсем не спортивного вида, чем поначалу слегка меня озадачил. Но – только поначалу, потому что вспомнила, что по внешности судить не надо. Огами Ито очень даже мужественный, сильный, ловкий и бесстрашный человек.

ITO.md.jpg
Томисабуро Вакаяма в роли ронина Огами Итто

Collapse )