Category: архитектура

Ария Каварадосси E lucevan le stelle.

Мой час настал,
И должен я погибнуть...
Но никогда я так не жаждал жизни!
/Из оперы/


Третье действие оперы "Тоска".
Крыша тюремного замка Сант-Анджело в Риме, где совершится казнь художника Марио Каварадосси. Перед казнью ему дают короткое время для приготовления к смерти, но в эти последние минуты жизни Каварадосси пишет прощальное письмо своей возлюбленной Тоске и поёт невыносимо прекрасную арию "E lucevan le stelle" (Горели звёзды).

Из иностранных исполнителей арии мне очень нравится Франко Корелли, из русских - Сергей Лемешев.



Горели звезды,
Благоухала ночь,
Дверь тихо отворилась,
услышал я шелест одежды...
И вот вошла она
и на грудь мне упала.
О, сладкие воспоминанья!
О, где вы ласки,
объятья и страстные лобзанья!..
Как легкий сон вдруг быстро все исчезло...
Мой час настал, да!
И должен я погибнуть,
И должен я погибнуть...
Но никогда я так не жаждал жизни,
не жаждал жизни!..

О Софье Андреевне и Ясной поляне.

4 ноября 2019 года исполнилось ровно 100 лет со дня смерти графини Софьи Андреевны Толстой, урождённой Берс, супруги Л.Н.Толстого. В этот день был праздник Единства и Казанская, поэтому культурная общественность практически не обратила внимание на скорбную дату. Я, во всяком случае, этого не заметила.

Софья Андреевна прожила 75 лет, из них 48 лет в браке с Л.Н.Толстым. Поженились они 23 сентября 1862 года и стали жить в Ясной поляне. Толстой был в восторге от молодой жены, после свадьбы он записал в дневнике: "Неимоверное счастье… Не может быть, чтобы это всё кончилось только жизнью".


Супруги Толстые.

В 1881 году Толстые купили дом в Москве. Выросшим сыновьям нужно было продолжать образование, а дочерям - выезжать в свет. Но в московском доме семья только зимовала, как только приходила весна, Толстые возвращались в Ясную поляну. В последние годы Лев Николаевич и на зиму оставался в родовом доме.

Усадьба к тому времени ему уже не принадлежала. Еще в 1892 году он, как владелец усадьбы, отказался от частной собственности и разделил её между наследниками. Ясную Поляну получили Софья Андреевна и младший сын Ванечка (в 7 лет умерший от скарлатины).

После смерти мужа (20 ноября 1910) Софья Андреевна осталась жить в Ясной поляне. Она пережила мужа на 9 лет. 4 ноября 1919 года Софья Андреевна скончалась, и усадьба перешла к дочери Толстых Александре.


Дом Льва Толстого. Фото 1908 года.

Александре Львовне в те годы пришлось очень тяжко: на усадьбу обрушились нападки в газетах под лозунгом "Старые замашки уцелели". НКВД направило в Ясную поляну малограмотных, грубых сотрудников, которые создали дело №17185, по которому обитатели усадьбы, много лет служившие семейству Толстых, были расстреляны. В их числе был кучер Льва Толстого, верный Андриан Елисеев.

Александра Львовна обивала множество административных порогов с единственной просьбой - сохранить усадьбу в память о русском писателе Толстом. Благодаря её неутомимым стараниям 10 июня 1921 года ВЦИК вынес решение сделать из усадьбы музей. Александра Львовна и её брат Сергей Львович стали первыми директорами музея.

Во время войны в усадьбе полтора месяца находились фашисты. Отступая, они подожгли дом Толстого, но пожар успели потушить. В мае 1942 года музей открылся для посещения и продолжает просветительскую деятельность до сих пор.

Прогулка в окрестностях Храма Христа Спасителя.

Эта прогулка по Москве была с заходом в Храм Христа Спасителя, а потом я прошлась по территории Храма и обозрела виды окрестностей с Патриаршего моста. До этого мне ни разу не доводилось пройтись по мосту, так как мои пути всегда лежали параллельно ему. А тут мне стало интересно побывать на мосту, обозреть с его высоты окрестности и посмотреть, что вокруг сломали из старенького, чтобы построить новенькое.


Вид на Храм Христа Спасителя с Патриаршего моста.
[+12]
Я имею в виду здание ГЭС-2 Мосэнерго, расположенное вдоль Болотной набережной. Старейшую в Москве электростанцию упразднили в 2015 году. Она функционировала с 1905 года и обеспечивала электричеством всю Москву. Здание, знакомое мне с детства, в 2014 году было продано Департаментом культуры Москвы (в лице Сергея Капкова) Фонду современного искусства V-A-C под будущий Арт-центр. Фонд развернул бурную деятельность по реконструкции здания и близлежащей территории и планирует завершить работы к 2021 году.


Остов здания бывшей Теплоцентрали.

Демонтаж оборудования ГЭС начался в первой половине 2016 года и должен завершиться в нынешнем году. Проект реконструкции предполагает восстановление первоначального исторического облика Электростанции, но планирует переосмысление его внутреннего пространства. Обещают крышу машинного зала сделать стеклянной, установить солнечные батареи, надстроить исторические трубы для забора чистого воздуха в помещения. Основное здание площадью 1300 м² будет использовано как большое выставочное пространство, а помещения поменьше — в виде отдельных выставочных залов. А также там будут библиотека, книжный магазин, кафетерий и аудитория на 350 мест.


Реконструкция переделка здания Теплоцентрали и территории вокруг неё.
Со стороны Москвы-реки будет размещён прогулочный навес. Уже начали намывать грунт. Расширят набережную и сузят реку? Зачем? Для пристанища богатых яхт или личных вертолётов?


Патриарший мост.

Пешеходный мост через Москву-реку был открыт в 2004 году. В 2015 году постановлением столичного правительства мосту было присвоено название "Патриарший". С 2009 года Патриарший мост вошёл в состав туристической зоны "Золотое кольцо Москвы".


Кораблики на Москве-реке.

На Москве-реке в летнее время активное прогулочное судоходство. Рядом с Патриаршим мостом расположены причалы для теплоходов: один на левом берегу "Патриарший мост" ("Храм Христа Спасителя"), другой "Театр Эстрады" на противоположном.


С одной стороны Патриаршего моста вид на Кремль (в центре), слева часть Болотной набережной справа Берсеневской (Дом на Набережной и Театр Эстрады).


С другой стороны Патриаршего моста вид на кондитерскую ф-ку "Красный октябрь", на монумент Петру I (работа Церетели) и на горизонтальное здание белого цвета - Центральный Дом Художника или Новая Третьяковка.


По Патриаршему мосту.


Переход с Патриаршего моста к его продолжению.


Новый супер-мост.

В 2006 году московское правительство приняло решение продлить Патриарший мост и соединить территорию Храма Христа Спасителя с Пречистенской, Берсеневской и Якиманской набережными.


В 2007 году состоялось открытие новой части моста.

Выше по течению через Москву-реку перекинут Большой Каменный мост (постройки 1938 года). Он легко вписался в историческую архитектуру Москвы. Новый мост (продолжение Патриаршего) выполнен в хай-тековском стиле и не продолжает традиции московского мостостроения.


Вид на Якиманскую набережную через стеклянное ограждение нового моста.


Якиманская набережная.

Сквозь дворы Якиманки я дошла до метро "Октябрьская" и уехала домой. Конец прогулке.

Мудрость оптинских старцев.

Храм Христа Спасителя - самый большой собор Русской православной церкви. Состоит из двух храмов. Верхний - собственно храм Христа Спасителя с тремя престолами - и нижний - Преображенская церковь, в которую можно спуститься по долгой круговой лестнице из верхнего храма или войти в неё с боковой улицы. Преображенская церковь воздвигнута в память о находившемся на этом месте женском Алексеевском монастыре.
Недалеко от входной двери лежала стопка напечатанного текста Молитвы оптинских старцев. Я взяла несколько листков, чтобы оставить себе и раздать родным.

Для оптинских монахов (старцев) характерны высокая духовность, вера, святость и чистота души, что и отразилось в их молитве.

"Во вре­мя мо­лит­вы долж­но ста­рать­ся от­вер­гать вся­кие по­мыс­лы и, не об­ра­щая на них вни­ма­ния, про­дол­жать мо­лит­ву, ес­ли же сту­же­ние по­мыс­лов очень уси­лит­ся, то опять долж­но про­сить про­тив них Бо­жи­ей по­мо­щи".
преп. Амвросий




P.S.
Где-то в 90-х мы путешествовали на байдарке по Жиздре. У высокого холма остановились и полезли наверх. Там на полянке у елового леса сидел монах в чёрной одежде и что-то мастерил (похожее на корзину). Он сказал, что в сам монастырь мы не попадём, он закрыт для посторонних, а посмотреть можно. Мы прошли через стену леса и увидели разрушенные стены. Человек пять монахов трудились на развалинах, разбирая красные кирпичи. Я спросила, почему с реки церквей не видно, их вид с холма привлекал бы внимание туристов и верующих ... на что монах ответил, что вокруг монастыря запрещено рубить лес, "дабы навсегда он был закрытым".

Во дворе Фонтанного дома.

Шла по Литейному мимо дома 53. Увидела знакомую арку, ведущую во двор и зашла. Не потому что там музей А.А.Ахматовой, а потому что вспомнила, что хотела повнимательнее рассмотреть памятник Прасковье Жемчуговой. Как-то мы с друзьями поспорили, для чего во дворе дома поставлен этот столбик с барельефом Актрисы ... Друзья говорили, что это памятник на могилке Прасковьи Ивановны, типа, безутешный граф Шереметев похоронил её во дворе дома, где они три года прожили в счастье. Я же утверждала, что муж и жена Шереметевы похоронены в Александро-Невской Лавре (сначала она, позже он), а во дворе стоит памятный обелиск. Потом мы всё-таки пришли к единому мнению, что во дворе дома всего лишь кенотаф, и вот теперь мне захотелось взглянуть на него поближе.

В самый первый раз я видела его мельком, так как спешила в Музей Ахматовой, а когда вышла из музея, было уже темно, не до памятников. Я успокоила себя обещанием, что в следующий раз обязательно осмотрю всё, что есть во дворе Фонтанного дома, но, честно говоря, забыла об этом. И только, проходя мимо дома 53, вспомнила о Жемчуговой и Мандельштаме, и свернула во двор. Уже темнело, но все три памятника я сфотографировала, даже кое-что от музея Ахматовой прихватила.
Все фоты сделаны в декабре 2018-го.

1
IMG_20181220_161129.jpg
В подворотне изображение А.А. Ахматовой, как приглашение в Музей.
Collapse )

Любовь моя Русский музей.

Я читала, что для постройки Михайловского дворца был выбран пустырь, на котором и было возведено это великолепие. Даже не верится, что в центре Петербурга могло быть пустынное место! Но тем не менее здание построено и своей изысканной красотой неизменно вызывает мой восторг. О, мой любимый классицизм! Даже Зимний Дворец не так привлекателен для меня, как это архитектурное творение Карла Росси. Читала, что Павел I повелел построить это здание в утешение младшего сына Михаила, понимая, что имея трёх старших братьев, младший никогда не станет императором.

Строительство шло 6 лет, и к 1825 году здание было окончательно построено. Император Александр I осмотрел его и остался "весьма доволен". Архитектор Карл Росси было награждён орденом Св. Владимира 3-й степени и бриллиантовым перстнем. 30 августа 1825 года дворец был освящён, и великий князь Михаил (недавно женившийся) вступил в вечное потомственное владение.

рмузей.jpg
Фото из Интернета

У Михаила Павловича и его супруги Елены Павловны было пять дочерей. Дольше всех прожила Екатерина Михайловна, герцогиня Мекленбург-Стрелицкая. До самой смерти она оставалась владетельницей Михайловского Дворца, умерла в 1894 году. Её дети (два сына и дочь) продали дворец в казну. Решено было создать во дворце музей русской живописи.

Жилые помещения переделали под музей. Была создана Комиссия, которая решила "увеличить низкие дверные проемы и проходы между залами, убрать проходные двери, печи, камины и зеркала, на сводах живопись сохранить, заложить двери из лицевых комнат во внутренние помещения; со стен убрать живопись и лепку, лепные потолки сохранить, объединить малые комнаты в экспозиционные залы, убрать все деревянные антресоли, устроить новый входной тамбур; на верхней площадке вестибюля барельефы реставрировать, в бывших россиевских гостиных, в целом сохранить старую отделку; по всему бельэтажу оставить все живописные и лепные потолки, художественные двери, паркеты, кое-где камины".

С 1895 года Михайловский дворец стал Русским музеем, а 19 марта 1898 года музей торжественно открылся для посетителей.

IMG_20190225_120448.jpg

В 1998 году Русский музей отмечал свой столетний юбилей. К этой дате были выпущены серии почтовых марок с блоками и малыми листами, все они у меня есть. Здесь же я помещаю серию из блока и 4-х марок выпуска 1998 года. Художник (оформитель) А.Жаров.

Странное дело, но мне больше нравится здание Русского музея снаружи, а здание Зимнего дворца изнутри. Фотографий внешнего облика, залов и картин в Эрмитаже у меня множество, а "внешность" Русского музея и его интерьер внутри (в отличие от картин) представлены лишь в редких фотках ниже. Моё упущение, однако!
Collapse )

Золотая гостиная Марии Александровны и ... мысли вслух.

К роскоши привыкаешь также, как и к бедности. Роскошные анфилады комнат в Зимнем дворце впечатляют только поначалу, а потом наступает равнодушие, похожее на отупение от избытка впечатлений. В.А. Жуковский говорил, что "Зимний дворец как здание, как царское жилище, <...> своею огромностью, своею архитектурою <...> внутренним своим великолепием напоминал о той неисчерпаемой жизни, которая кипит во внутренности России".

Эко загнул Василий Андреевич! Вхожий в императорскую семью и практически живущий в Зимнем дворце, что он мог знать о жизни "во внутренностях России"? Кого он имел в виду, трудовой народ, который строил все эти дворцы, или помещиков, изо всех сил старающихся возвести свои бедные имения на уровень столичных дворцов?

Интерьеры Зимнего дворца не только поражают, но и потрясают! Да, делают небольшое сотрясение мозга. Отделка, полы, потолки, двери, дверные ручки, шторы, мебель - можно рассматривать до головной боли. Интересно, как ощущали себя в неимоверной роскоши этих помещений их жильцы - члены императорской семьи? Чувствовали себя небожителями или привыкали настолько, что уже не замечали?

Вот золотая гостиная императрицы Марии Александровны ... Понимаю, дама от рождения голубой крови, принцесса Гессенского дома, супруга императора Александра II, утончённая женщина и красавица, если судить по портретам, как ей жилось в этих поистине царских чертогах? Нет, я хочу понять!

Лично я воспринимаю эти апартаменты, как музей, но для неё они ведь были домом!
У себя в квартире я уютно обитаю на кухне, у меня там стол, телевизор, компьютер, цветы на подоконнике, чайник под рукой, кофе в чашке - мне уютно в моём маленьком мире, а как бы я себя чувствовала в этой необъятной золотой комнате?! Просторно телу и холодно душе?

Интерьеры золотой гостиной создавал замечательный Александр Брюллов, человек выдающегося таланта и вкуса. Правда, сплошное золочение было сделано позже Брюллова, но золотые вензеля его рук дело. Мария Александровна осталась довольна его работой, вся семья Александра II любила собираться в золотой гостиной. Я могу представить этих оживлённых, галантных людей, сидящих на антикварных диванах и смотрящих на всю эту красоту ... но видели ли они её, вот к чему веду разговор. Ведь, одинаково привыкаешь - и к красоте и к её отсутствию. И то и то плохо.

К бедности надо привыкнуть, чтобы не сойти с ума от ущербности жизни, к роскоши надо привыкать каждый день заново, чтобы не отвыкнуть. Красота способствует величавому расположению духа, действует умиротворяюще и наполняет душу высокими чувствами. Она спасает мир внутри человека и должна окружать всех, а не только владык. Я прекрасно понимаю тех революционных солдат и матросов, которые громили эту красоту. Громили от обиды, что они прозябали, а ЭТИ жили!

Но ... это всё мысли, на которые можно не обращать внимания: пришли-ушли. Я обожаю Эрмитаж.

ZOLG4.jpg
Collapse )

По следам "Дворянского гнезда"

На днях пересмотрела фильм Андрея Михалкова-Кончаловского "Дворянское гнездо". Фильм снят по мотивам одноимённого романа И.С. Тургенева, то есть это не экранизация в чистом виде, а фильм с примесью режиссёрской отсебятины. Если смотреть на фильм, как на самостоятельное кинопроизведение (что я и сделала), то - мне понравилось. Показ дворянской жизни 19 века, опоэтизированная крестьянская жизнь, роскошные виды окрестностей ... в этом весь режиссёр с его барской натурой. Фильм был приятен и для души и для глаза!
Правда, я не совсем поняла, о чём мне поведали, ведь в каждом фильме должна быть главная идея, а здесь сценарий прописан невнятно: всё обо всём и понемногу: то ли о любви Лаврецкого и Лизы, то ли о любви к "отеческим гробам", то ли о красоте русской природы ... конкретная цель не была обозначена.

Кстати, об этом и цитата из его книги "Возвышающий обман": "Все время съемок "Дворянского гнезда", просыпаясь утром, я, не открывая глаз, доставал из-под кровати бутылку коньяку. Только выпив полстакана, я освобождался от ужаса предстоящего дня и начинал соображать, что буду снимать сегодня: как делать эту картину я абсолютно не представлял".

Что ж, что получилось, то получилось, а недочёты оправдываются удобной присказкой - "по мотивам!" ))))
Но я сейчас не о разборке фильма (хотя тема весьма интересная), а о месте, где шли съёмки. Меня поразил дом, где обитали герои фильма - этакое мощное сооружение в стиле коринфской архитектуры. Захотелось узнать поподробнее об этом месте, где снимался фильм.

Странно, что фильм снят не в чисто-тургеневском имении Спасское-Лутовиново, архитектура которого типична для дворянского гнезда. Почему-то режиссёра привлекло это мощное, то ли каменное, то ли сильно-облезло-деревянное сооружение с обликом греческой крепости.

В общем, заинтересовалась. Всезнайка-Интернет сообщил, что съёмка фильма происходила в 1969 году в исторической усадьбе "Осиновая роща". Ей даже посвящена статья в Википедии. Усадьба в Выборгском районе С-Петербурга (эх, если бы знала, заехала!), с нею связаны имена Петра I, Апраксина, Екатерины II, Потёмкина, князей Вяземских и прочих исторических лиц.

В советское время господский дом использовался для размещения воинской части, а затем был передан под дом отдыха.


Кадр из фильма. Господский дом "Осиновая роща".

Благодаря фильму "Дворянское гнездо", можно увидеть, как внешне и внутренне выглядела эта усадьба, и это очень ценно, потому как в 1991 году она сгорела. По иронии судьбы за год до этого трагического события (1990) усадьба была объявлена историческим памятником и взята под охрану ЮНЕСКО.

Я не включаю в свою запись кадры из фильма, потому что это прекрасно сделал в своём сообщении один из моих ЖЖ-друзей - deadOKey, интересующийся историческими архитектурными объектами. Он подробно рассказывает о самом фильме и о месте его съёмок: - https://deadokey.livejournal.com/389439.html

Удручающее впечатление производят фотографии того, что осталось от дома после пожара, об этом повествует запись очевидцев руин в сообществе "Архитектурное наследие" - https://arch-heritage.livejournal.com/203007.html

В таком же положении находится (недалеко от моей дачи) усадьба Никольское-Обольянино, но я упрямо продолжаю надеяться, что владелец-частник возьмётся за ум и совесть и восстановит памятник русской дворянской архитектуры: https://mi-ta-pe.livejournal.com/183508.html
Душа болит от того, что власть и деньги имущие не заботятся об отечественной истории!

Бывший особняк И.А. Морозова на Пречистенке.

Рассматривая картины из коллекции Ивана Абрамовича Морозова (в частности, любимые мной работы Поля Гогена и Винсента ван Гога), не могу не помянуть его добрым словом. Собрание живописи и скульптур Морозова вошло в золотой фонд шедевров Эрмитажа и ГМИИ им. Пушкина.
При этом вспоминаю замечательный портрет Морозова работы Валентина Серова: симпатичный, улыбчивый человек, любитель живописи, меценат, страстный коллекционер.


Серов В.А. Портрет И.А.Морозова. Картон, темпера, 1910. ГТГ.

Иван Абрамович гордился своей коллекцией, но старался её не показывать, очевидно, помня решительное мнение своей матери Варвары Алексеевны, считавшей "коллекционирование произведений искусства для народа делом бесполезным". Но Морозов беспрепятственно и с охотой показывал коллекцию людям, пользующимся его доверием. Сергею Дягилеву, например, он вообще выдал несколько картин для вывоза в Париж на выставку "Два века русского искусства".

Посмотреть в коллекции Морозова было на что! Импрессионисты, постимпрессионисты, художники объединений, авангардисты, художники-набиды, русские художники - множество фамилий, перечисление которых через запятую может занять пол-страницы!

В детстве Ивану Абрамовичу хотелось стать художником, он со старшим братом Михаилом даже брал уроки пейзажного мастерства, но понял, что художник из него не получится и решил создать коллекцию из любимых картин. Начало коллекции положили полотна тогда ещё неизвестных и малоизвестных французских и русских художников. Иван Абрамович был богатым человеком и денег на свою страсть не жалел. Парижский арт-дилер Амбруаз Воллар прозвал Морозова "русским, который не торгуется".

А что торговаться, если промышленная собственность давала кругленькую прибыль, которую легко можно было тратить на хобби, превратившееся в страсть. Ежегодно Морозов покупал произведения искусства на сумму до 300 тысяч франков! Только за западноевропейскую часть коллекции Морозов выложил сумму почти в полтора млн франков (по тогдашнему курсу - 1 рубль составлял 40 франков).

В 1914 году после беспокойных лет революции 1905 года и 1-й мировой войны Иван Абрамович составил подробную опись коллекции. Но и без цифр можно сказать, что количество картин и скульптур было достойно целого музея!

Особняк Морозова на Пречистенке и был настоящим музеем. В 1905 году владелец особняка поручил архитектору Льву Кекушеву перестроить жилое здание под частный музей.

Я слетала сегодня на Пречистенку, чтобы самой посмотреть на здание, где на рубеже 19-20 вв. находились шедевры, принадлежавшие всего одному человеку!!!

[Spoiler (click to open)]


Особняк И.А. Морозова

Это здание на углу Пречистенки и Мансуровского переулка в 1810 году построил генерал-майор А.А. Тучков. После Тучкова сменилось несколько домовладельцев, последним стал Иван Абрамович Морозов, купивший особняк в 1889 году.
На здании висит табличка, напоминающая о первом владельце усадьбы и последнем.


Мемориальная табличка

Очень хотелось побывать в этом доме, посмотреть, как там сейчас ...
Сохранилась ли "потайная комната" типа несгораемого сейфа, которую устроил Лев Кекушев по просьбе Морозова, куда в экстренных ситуациях можно было бы спрятать всю коллекцию?


Фасад особняка Морозова

Была у Морозова мысль подарить коллекцию Москве, по примеру И.М.Третьякова, он даже сделал соответствующее распоряжение, но исполнить не успел, случилась революция.

В феврале 1918 года особняк Морозова вломились анархисты, и перепуганный хозяин срочно отправил свою драгоценную коллекцию в несгораемую комнату. Осенью анархисты съехали, но на первом этаже по распоряжению властей расположилось общежитие сотрудников Московского военного округа, а хозяевам выделили для проживания три комнаты на втором этаже.


На входе герб Академии Художеств.

В декабре 1918 года по декрету Совнаркома были национализированы частные художественные коллекции, и морозовская коллекция в том числе. Собрание Морозова стало называться Вторым музеем новой западной живописи (1-м стал музей с национализированной коллекцией С.И.Щукина), а Ивана Абрамовича назначили на пост пожизненного заместителя Хранителя (директора). Хранителем стал Борис Николаевич Терновец - по образованию юрист, по призванию искусствовед.
К 1 мая 1919 года музей был открыт для широкой публики. Экскурсии проводил сам Иван Абрамович.

Морозов тяжело переживал потерю всего, что долгие годы составляло смысл его жизни, Он решил уехать из России. Верные друзья помогли с паспортами. Когда чекисты хватились работника музея Морозова, то обнаружили, что он и его семья бесследно исчезли. Проверка показала, что коллекция осталась неприкосновенной, ничего не пропало. ЧК вынесла резолюцию по делу: " И.А. Морозов (такой-то) выбыл с семьей в июне 1919 года в Петроград".

Морозовы уехали в Швейцарию, потом в Париж, потом в Лондон. В лондонском банке хранилась значительная часть средств от принадлежавшего Морозову "Товарищества Тверской мануфактуры". В деньгах он не нуждался, он нуждался в своей коллекции.

Московский предприниматель и общественный деятель Н.А. Варенцов писал в своих мемуарах о Морозове: "Иван Абрамович принадлежал к разряду людей, сильно падающих духом при нарушении правильного хода их жизни какими-нибудь серьезными случайными обстоятельствами. Мне пришлось быть у него во время первых дней первой революции, и меня потрясло изменившееся его лицо с глазами полными отчаяния, с выступающим потом на лбу, и он с потерею всякой надежды твердил: "Все пропало, все пропало, и мы все погибли!"

Потеря коллекции означала для Морозова "всё пропало". Он стал слабеть здоровьем. угасал на глазах. Врач прописал "воды" ... В мае 1921 года Иван Абрамович с женой и дочерью уехали за здоровьем в Карлсбад. Там и случился внезапный сердечный приступ, и Иван Абрамович Морозов в возрасте 50 лет скоропостижно скончался.


Надпись на особняке Морозова.

В настоящее время в особняке располагаются Президиум Академии художеств и НИИ теории и истории изобразительных искусств.

Интересные факты.
На 3 января 1917 года страховая стоимость коллекции И.А. Морозова составляла 560 тысяч рублей.
По оценкам аукционного дома Сотбис стоимость коллекции И.А. Морозова на 2012 год составляла 5 миллиардов долларов США.

Покровский собор что на Рву изнутри.

Как говорится, лучше один раз увидеть, чем сто раз услышать. Я много читала о Покровском соборе (он же Храм Василия Блаженного, он же Собор Покрова Богородицы, что на Рву), но в первое своё посещение всё равно заблудилась в его церквях, ходах и переходах. В Церковь Александра Свирского, например, заходила аж четыре раза и по нескольку раз побывала в других церквях, хоть я и загибала для счёта пальцы, никак не получалась цифра девять )))).

Свою ошибку я поняла, когда пришла в Собор второй раз. Уже не заблудилась, а чётко прошла по галерее, заходя во все церкви, и была собой довольна. Была даже в Церкви Николая Чудотворца, которую "потеряла" при первом посещении.

Но моя ошибка объяснима. Хоть в коридорах и переходах висят указатели "продолжение осмотра", но с "пути истинного" меня сбили расписные стены, узорчатые потолки, старинные фонари, исторические камни на полу … пока их разглядывала, теряла направление, как заблудившийся грибник в лесу.
Collapse )