December 9th, 2019

Картины-медалисты художника Перова.

"Ведь правда жизни — главный всеобщий враг, особливо, когда нам ее представляют совершенно с другого подъезда, чем тот, который указан".
/Стасов В.В./

"К этим портретам можно применить нашу поговорку — за вкус не берусь, а горячо будет"
/Перов В.Г./


1. Перов В.Г. Автопортрет. 1851. (18 лет). Холст, масло. 77x59,5. Национальный музей "Киевская картинная галерея".
2. Перов В.Г. Автопортрет. 1870. (37 лет). Холст, масло. 59,7x46. Третьяковская галерея.
3. Крамской И.Н. Портрет В.Г. Перова. 1881. (48 лет). Холст, масло. 81х71. Русский музей.

Ниже картины, за которые В.Г. Перов получил награды и звания.

[Spoiler (click to open)]
1. МАЛАЯ СЕРЕБРЯНАЯ МЕДАЛЬ за картину "Портрет Н.Г. Криденера, брата художника". 1856.


Портрет Н.Г. Криденера, брата художника. 1856. Холст, масло. 62,3x51 см. Русский музей.


2. БОЛЬШАЯ СЕРЕБРЯНАЯ МЕДАЛЬ за картину "Приезд станового на следствие". 1857.


Приезд станового на следствие". 1857. Холст, масло. 38x43 см. Третьяковская галерея.


Первая самостоятельная попытка Перова была «Приезд станового на следствие». Пойманный в порубке леса несчастный крестьянин, гроза-становой, лукавый писарь, розги, которые вяжут на пороге избы, и словно глядящие из всех углов и из всех лиц бедность, невежество, холод и голод, злой кулак и овечья покорность — вот темы этой юношеской картины. /Стасов В.В./

3-4. МАЛАЯ ЗОЛОТАЯ МЕДАЛЬ за картины "Первый чин" и Сцена на могиле".


Первый чин. Сын дьячка, произведённый в коллежские регистраторы. 1860. 39х56 см.
Литография с картины, находившейся в посольстве Ирана (инф. из Википедии). В цвете нет.



Сцена на могиле. 1859. Холст, масло. 58x69. Третьяковская галерея.


5. БОЛЬШАЯ ЗОЛОТАЯ МЕДАЛЬ (1867) и право поездки пенсионером за границу за картину "Проповедь в селе". 1861.


Проповедь в селе. 1861. Холст, масло. 69,3x59,3 см. Верх - полуовал. Третьяковская галерея.

Замечательнейший тип помещика у Перова выставлен в его „Сельской проповеди“; это старикашка, ничтожный и темный, кроткий и смирный на вид, вероятно алчный и безжалостный „на деле“, и только. /Стасов В.В./

6-7. Звание АКАДЕМИК АХ за картины "Тройка" и "Приезд гувернантки в купеческий дом".


Тройка. Ученики-мастеровые везут воду. 1866. Холст, масло. 123,5x167,5 см. Третьяковская Галерея.


Кто у нас не знает "Тройку" Перова, этих московских ребятишек, которых заставил хозяин таскать по гололедице, на салазках, громадный чан с водой. Все эти ребятишки — наверное деревенские родом и только пригнаны в Москву, на промысел. Но сколько они намучились на этом "промысле"! Выражение безысходных страданий, следы вечных побоев нарисовались на их усталых бледных личиках; целая жизнь рассказана в их лохмотьях, позах, в тяжком повороте их голов, в измученных глазах, в полурастворенных от натуги милых ротиках. /Стасов В.В./


Приезд гувернантки в купеческий дом. 1866. Дерево, масло. 44x53,3 см. Третьяковская галерея.


8-9. Звание "ПРОФЕССОР (1870) за картины "Птицелов" и "Странник".


Птицелов. 1870. Холст, масло. 82,5x126 см. Третьяковская галерея.



Странник. 1859. Холст, масло. 63х55 см. Саратовский художественный музей.

"Христос и грешница" с выставки Поленова в ЦДХ.

Выставка Василия Дмитриевича Поленова открылась в Новой Третьяковке (Крымский вал) с 17 октября 2019 года. Кроме крупного полотна "Воскрешение дочери Иаира" на выставке представлено полотно покрупнее - "Христос и грешница", обе из Русского музея.

Я обошла выставку по периметру несколько раз и заметила, что у "Христа и грешницы" (в центральном зале) всё время был народ. Это понятно – картина большая, и всем хотелось разглядеть её подробно. Тем более, что рядом висела расшифровка "кто есть кто", сделанная самим художником, и, разумеется, всем хотелось сверить имена в списке с персонажами на картине. По этой причине сфотографировать полотно целиком (на память о посещении выставки) без людей было невозможно, но я исхитрилась ... получилось кривовато, но зато без чужих голов. )))


Поленов В.Д. Христос и грешница (Кто без греха?). 1887. Холст, масло. 325 × 611 см. Русский музей. Фото с выставки.

Помню, что хорошо разглядела эту картину в Русском музее, посетителей тогда было немного, и смотреть никто не мешал, так что насмотрелась от души! На нынешней выставке Поленова я также задержалась у петербургской гостьи. Картина удачно размещена в просторном помещении, хорошо освещена, хотя сам зал был в полумраке. Близко к ней не подходила, а смотрела общим планом, вспоминая известную историю её сюжета.
[История картины]
Василий Дмитриевич написал "Христа и грешницу" в 1887 году (готовился несколько лет), как иллюстрацию к эпизоду новозаветной истории из Евангелия от Иоанна.

Притча в двух словах.
Книжники и фарисеи привели к Иисусу Христу женщину и сказали, что она "взята в прелюбодеянии; а Моисей в законе заповедал нам побивать таких камнями. Ты что скажешь?" Иисус сказал им: кто из вас без греха, первый брось на неё камень. Усовестившись, толпа разошлась, а женщина осталась, и Иисус сказал ей: "Я не осуждаю тебя; иди и впредь не греши".

Поленов собирался представить картину на 15-й выставке передвижников, но цензор Никитин, инспектирующий предстоящую выставку, не решился допустить картину к участию и доложил о своём решении по инстанции. Петербургский градоначальник П.А. Грессер прислал на выставку чиновника для особых поручений, чтобы разобраться на месте. Чиновник решил оставить картину до решения высокопоставленных начальников.

Приехали Обер-прокурор Святейшего синода К.П. Победоносцев в сопровождении градоначальника Грессера и сразу подошли к "сомнительной" картине. Победоносцев признал картину серьёзной и интересной, но на всякий случай запретил печатать каталог выставки.

После них на выставку прибыл Президент Академии художеств великий князь Владимир Александрович и, хорошенько разглядев картину, усомнился в правильности изображения Иисуса Христа, как Бога. Христос был изображён без всякой божественности и в своей простоте ничем не отличался ни от толпы персонажей, ни от самой грешницы, в то время как Бог обязан быть с нимбом над головой. Владимир Александрович выразил своё сомнение словами: "для образованных людей картина интересна своим историческим характером, но для толпы весьма опасна и может возбудить всякие толки". И решил дождаться решения императора Александра III.

Император прибыл с супругой Марией Фёдоровной и с сыновьями, великими князьями Георгием и Константином. Державная семья обошла выставку, купив попутно несколько картин.
У картины "Христос и грешница" Иимператор задержался и, рассмотрев, сказал художнику, что картина ему нравится. Он похвалил выражение лица Христа, сказав, что издали "показалось, что он немного стар, но вблизи действительно чудесно".

После того, как закончился осмотр всех картин, к художнику подошёл Владимир Александрович и сказал, если картина ещё не продана, то император желал бы её приобрести. Поленов согласился.
После завершения выставки картину увезли в коллекцию Александра III в Зимнем дворце, а после создания Русского музея она была передана в музейную коллекцию.


Эскиз "Христос и грешница". 1885. Помещена рядом с большим полотном.

Накануне выставки Павел Михайлович Третьяков предложил Поленову купить картину за 20 тысяч рублей, но, зная, что такие выставки посещает сам Александр III, решил повременить, добавив условие, что если император не купит картину, то цена увеличится до 24-х тысяч. Император заплатил за полотно 30 тысяч рублей, и картина стала его собственностью, поэтому она сейчас в Русском музее, а не в Третьяковской галерее.

То, что полотно приобрёл сам император, сыграло картине на пользу. Разговоры и пересуды о "простоте" Христа прекратились, был выпущен каталог выставки со сведениями о картине, а у публики появилась возможность её увидеть.

P.S. Выставка В.Д. Поленова работает с 17.10. 2019 по 16.02.2020 в Новой Третьяковке (бывш. ЦДХ).

В августе 2019-го руководство музея объявило, что здание Новой Третьяковки будет полностью закрыто на реконструкцию с 2023 по 2027 (или 2028) годы. Часть экспозиции будет отправлена в хранилище, а другая часть будет выставляться в новом здании на Кадашёвской набережной.