December 3rd, 2018

Пётр III в Ропше.

Из письмовника Н.Г. Курганова:
"Немец в поведении прост, ростом высок, в одежде подражателен, в кушании славен, в нраве ласков, лицом пригож, в писании изряден, в науке знаток, в законе тверд, в предприятии орел, в услуге верен, в браке хозяин, немецкие женщины домовые."

Пётр III, урождённый Карл Петер Ульрих, оставался немцем, хоть его крестили в православии и дали русское имя. Судя по описанию в письмовнике, с немцем-мужем можно было построить семейное счастье, особенно, если жена "домовая немка". Недаром те же немцы придумали лозунг, закрепляющий место женщины в обществе - Kinder, Küche, Kirche (дети, кухня, церковь). Многие супруги королей придерживались этого правила и незаметно и счастливо жили при своих сиятельных мужьях. Но русских дух силён и меняет мировоззрение иноземных женщин, поселившихся в русской среде.

"Не хочу быть столбовою дворянкой,
А хочу быть вольною царицей".


Судьба дала в жёны Петру III Фёдоровичу жену-немку, но она не захотела смириться с исторической женской участью, а пожелала возвыситься над мужем.

Z.-GL.-TIBO-DE-LAVO.-FRONTISPIS-ISTORII-PETRA-III.-1799..jpg
Жан-Шарль Тибо де-Лаво (1749-1827). Фронтиспис книги "История Петра III ...", Париж, 1799. Том I


Ранним утром в петергофском павильоне "Монплезир" Екатерину разбудил Алексей Орлов: "Пора вставать, всё готово". Екатерина быстро поднялась, одела привычное чёрное платье, и коляска Орлова помчала их в Петербург. Под восторженные крики петербуржцев Екатерина вошла в Казанский собор, где её провозгласили самодержавной императрицей. Ей присягнули гвардия, Сенат, Синод и население.

Получив об этом известие, Пётр растерялся, он не ожидал от жены такого вероломства. Никакие советы и действия приближенных не смогли вывести его из состояния оцепенения. Он отказался от борьбы за власть и, по сути, за свою жизнь. Пётр решил спрятаться в Кронштадте, но крепость уже перешла на сторону Екатерины и белую яхту Петра под угрозой пальбы из пушек не подпустили к берегу. Он повернул к Ораниенбауму, но там его уже ждали.

Ораниенбаум был окружён отрядом гвардейцев под командованием Алексея Орлова. Петра заставили подписать отречение. После этого его отвезли в Петергоф.

Чтобы предотвратить расправу над бывшим императором, Екатерина и отправила его в сопровождении Алексея Орлова, четырех офицеров и отряда из преданных солдат в Ропшу.

- Они хотят меня убить? - спросил испуганный Пётр.
- Друг мой, - ответила Екатерина, - вам ничего не грозит. Просто так угодно Богу и России.
- Я хочу уехать в Голштинию - воскликнул Пётр.
- Нет! Вы поедете в Ропшу - холодно и твёрдо ответила императрица.

В Ропше Петра убили.

"Отсутствие мужества в Петре III… погубило его: он позволил свергнуть себя с престола, как ребенок, которого отсылают спать".
/Фридрих II/

Скульптор Голубкина. Портрет Андрея Белого.

Великие мастера всегда требовательны к своим ученикам. Они не только "ставят" руку будущего ваятеля, но и учат их развивать воображение. Воображение нужно любому художнику, но особенно оно требуется скульптору. Работая с неподатливым материалом, надо точно знать, что получится в результате. Анна Семёновна Голубкина была способной ученицей.

Она училась у С.М. Волнухина, В.А. Беклемишева, в Париже её консультировал Огюст Роден. Её научили не только основам скульптурного искусства, не только "крепко схватывать форму", но и думать об объекте в целом, не забывая о деталях. Художник Чистяков, наставляя своих учеников, неустанно повторял: "Рисуя глаз, не забывайте о пятке".

Прославленная скульптор(ша) Вера Мухина говорила: "В искусстве нам нужны образы, полные внутренней психологической динамики, которая передаётся не внешним жестом, а огромным внутренним содержанием, раскрытым в образе".

Яркое внутреннее содержание я увидела в скульптурном портрете Андрея Белого работы Голубкиной. Увидела и застыла на месте. Не поверила своим глазам и ещё раз внимательно прочла табличку, да, автор знаменитая Голубкина. Потом я стала ходить вокруг скульптуры, не отрывая от неё взгляда. Это был не портрет Андрея Белого, а мои загипсованные мысли о нём, моё отношение к нему, моё образное представление! Я была поражена. Неужели знаменитая скульптор (ша) Голубкина воспринимала этого человека, как и я? Это было невероятно.

Внимательно разглядывая скульптуру, похожую на вытянутую морду животного, я наконец-то поняла своё отношение к Андрею Белому и рассмеялась от облегчения. Я всегда корила себя за нечувствительность к этому известному деятелю нашей литературы и культуры. Меня привлекали многие символисты, но к Белому я всегда чувствовала отторжение, словно вокруг него был начерчен меловой круг или возвышалась стеклянная стена. И, честно говоря, у меня даже желания не было прорваться сквозь эти ограждения.

Белый был для меня неизученным белым пятном в восприятии бурной культурной жизни начала 20 века. Я делала попытки вникнуть в его жизнедеятельность и напрямую и в обход, через Брюсова, Блока и других, но стеклянная стена между нами была нерушима. Так бывает. С одними людьми сразу чувствуется душевное родство, с другими - никак.

Литературоведы говорят, что без изучения творческого наследия Андрея Белого нельзя оценить эстетический феномен поэзии конца 19 – начала 20 веков. Это неправда, можно. Пусть его считают основоположником русского символизма, но это не вызывает во мне благоговейного придыхания. У меня было насчёт Андрея Белого своё мнение, и портрет Голубкиной убедил меня не менять его. Я успокоилась.

Знаю и понимаю, Андрей Белый оставил после себя след, внеся весомый вклад в развитие отечественной литературы, за что его имя внесли в мемориальные списки. Я верю, что есть почитатели талантов этого человека, но в моих любимцах Белого нет. Теперь и подавно не будет, потому что всегда при его имени я буду вспоминать образ, созданный Голубкиной. Великое искусство часто помогает поставить точку в спорном вопросе.

Возможно, Голубкиной нравился Андрей Белый, как поэт и писатель, и она выразила в портрете своё личное к нему отношение. Но - произведение художника после завершения всегда начинает жить собственной жизнью, независимо от того, что вложил в него творец. Потрет Белого отвечал моему представлению об этом человеке. Другие увидят другое.

Я увидела Андрея Белого в вечном поиске, в азарте, который бывает на охоте у охотничьих собак, почуявших дичь. Белый в скульптуре Голубкиной так же чует объект, который зарядил бы его энергией любви для пополнения жизненных сил и питания творчества. В поисках любви-энергии, любви-вдохновения, любви-опоры для Белого не существовало моральных преград - принцип "хочу и буду" всегда был доминирующим у таких творческих натур, неуверенных в себе и неразборчивых. У меня от этого портрета мурашки по спине.

Золотому блеску верил,
А умер от солнечных стрел.
Думой века измерил,
А жизнь прожить не сумел.
/А.Белый/

IMG_20181123_175907.jpg

IMG_20181123_175823.jpg

IMG_20181123_175832.jpg

Сведения о скульптуре.
А.С.Голубкина. Портрет Андрея Белого. 1907.
Бюст. Гипс тонированный. Поступил в ГТГ в 1966 году из ДХВП (Дирекция художественных выставок и панорам. 1940-1966). Приобретена у И.П. Лидова, Москва.
Инв. Ск-216.
Каталог ГТГ 1977, с.354.

В настоящее время бюст выставлен в Гос.Третьяковской галерее среди других работ А.С.Голубкиной.