November 18th, 2018

Картины Эрмитажа из собрания И.А. Морозова

Иван Абрамович Морозов был потомственным купцом, промышленником, банкиром, меценатом и коллекционером произведений искусства. С 1901 года Морозов начал собирать картины современных русских художников, а с 1903 года его коллекция картин пополнилась работами западно-европейских художников.

В его собрании картин были импрессионисты - Клод Моне, Огюст Ренуар, Камиль Писсарро, Эдгар Дега, Альфред Сислей; постимпрессионисты — Поль Гоген, Винсент Ван Гог и Поль Сезанн. Морозов любил творчество Сезанна и приобрёл 18 картин этого художника, он считал их жемчужиной своей живописной коллекции. За десять лет собирания Морозов купил почти 600 картин и 30 скульптур.

После революции большевики национализировали коллекцию Морозова, она положила начало коллекциям новой французской живописи в Государственном Эрмитаже и Государственном музее изобразительных искусств им. А. С. Пушкина.


Константин Коровин. Портрет И.А.Морозова. 1903 г.


Ниже я помещаю фотографии нескольких картин французских (и американского) художников из коллекции Ивана Абрамовича Морозова, которые я сфотографировала в Эрмитаже (Главный штаб - импрессионисты).

[Spoiler (click to open)]
1
LUI-VALTA-U-LODKI-1024.jpg
Луи Вальта. "У лодки". 1899. Холст, масло. Поступила в 1948 г.

2
ALBER-MARKE-DOZDL-DEN-I-SOBOR-1024.jpg
Две картины Альбера Марке. "Дождливый день в Париже" и "Собор Парижской богоматери". 1910.

3
PER-BONNAR-ZA-ZABOROM-1024.jpg
Пьер Боннар. За забором. 1895. Картон, масло.

4
MORIS-DENI-MAT-I-DITY1024.jpg
Морис Дени. Мать и дитя. 1897. Холст, масло.

5
PER-BONNAR-UTRO-V-PARIZE-1024.jpg
Пьер Боннар. Утро в Париже. 1911.

6.
PER-BONNAR-VECER-V-PARIZE-1024.jpg
Пьер Боннар. Вечер в Париже. 1911.

7
SINYK-GAVAN-V-MARSELE-1024.jpg
Поль Синьяк. Гавань в Марселе. 1906-07. Холст, масло.

8
SARL-GEREN-GALANTNAY-STENA-1024.jpg
Шарль Герен. Галантная сцена. Ок. 1908. Картон, масло.

9
PER-BONNAR-MALENKIE-FAVNY1024.jpg
Пьер Боннар. Начало весны. Маленькие фавны. 1909.

10
PER-BONNAR-PEIZAZ-V-DOFINE-1024.jpg
Пьер Боннар. Пейзаж в Дофине. Ок. 1899. Дерево, масло.

11
MAURER-V-SADU-1024.jpg
Альфред Генри Маурер (американский художник). "В саду". 1905.

Архитектор Л.Н.Кекушев создал в доме И.А.Морозова (Пречистенка, 21) картинную галерею, но размещённое там собрание произведений искусства (живопись, скульптуры и т.д.) было недоступно для широкой публики. Лишь немногие художники и иностранные гости с разрешения хозяина могли посещать его особняк. Морозов также старался не привлекать к своей коллекции внимание прессы и художественных критиков.

После начала Первой мировой войны Иван Абрамович перестал (с августа 1914 года) покупать зарубежную живопись и переключился на работы отечественных художников. 25 июня 1918 года Морозов купил последнюю картину у К.Коровина "Ночь с костром у реки".

Гоген и Пикассо. Две женщины - один образ.

Рассматривая картины Пабло Пикассо, я обратила внимание на серию картин с изображением женщин. Картины различаются по годам создания и по облику изображённых женских фигур. Они разнообразны: красивые и уродливые, из геометрических фигур и извилистых линий, с полосками и пятнами, плоские и многоступенчатые, разноцветные и однотонные ...

Среди них я выделила одну. Пикассо назвал её просто "Портрет женщины", написана картина в 1936 году. Полюбовалась ею и пошла дальше рассматривать вереницу женских портретов. Но "Портрет женщины" не выходил из памяти, и я к нему вернулась. Не давала покоя мысль, что я уже видела портрет этой женщины, но у другого художника. Пробежалась мысленно по закоулкам-запасникам своей памяти и вспомнила: этот образ я видела на картине Поля Гогена с изображением кафе в Арле.

Решила удостовериться. Да, женщина на картине Пикассо напомнила мне хозяйку кафе госпожу Жину, которую Гоген изобразил, проживая некоторое время в Арле. Кафе находилось возле вокзала, и можно себе представить кругооборот посетителей. Похоже, госпожа Жину крутилась, как белка в колесе. Но вечерами, когда поток посетителей стихал, хозяйка могла дать себе возможность присесть и отдохнуть от дневных трудов.

Она изображена художником сидящей за отдельным столиком своего кафе в компании бутылки абсента. Лицо задумчивое, фигура расслабленная, одна рука подпирает голову, другая вяло лежит на столе. Госпожа Жину уже отпила большой глоток алкоголя и приняла позу умиротворения. Становится ясно, что кроме этих вечерних минут расслабленного удовольствия, у неё нет других радостей.


Поль Гоген. "Ночное кафе, Арль" (Ночное кафе в Арле). 1888 г. Холст, масло. 73x92 см.ГМИИ им.Пушкина.

А вот теперь я перехожу к картине Пикассо.

"Портрет женщины" (1936) специалисты относят к периоду сюрреализма в творчестве Пикассо. Но мне совсем не хочется вдаваться в искусствоведческие размышления о творческих направлениях художника. Мы все, даже обычные люди, имеем различные направления, которые у нас называются интересами (на один час или на всю жизнь). Поэтому мой интерес, объединивший для обозрения две непохожие на первый взгляд картины, в том, что их сюжеты взяты не с потолка, а из жизни, реализм это или сюр.

Если картина Пикассо привела меня к картине Гогена, то в равной степени я могу сказать и обратное, и неизвестно, что было изначально. Два женских образа на двух разных картинах слились во мне (подчёркиваю - во мне!) в одно целое, как дополнение одного к другому.

Пабло П Портрет женщины 800. (571x700, 252Kb)
Пабло Пикассо. "Портрет женщины". 1936 г. Холст, масло. 41x33 см. Частная коллекция.


Я представила, что цветущая женщина Пикассо - это госпожа Жину в молодости. О том, что между созданиями обеих картин лежит полвека (а если точно 48 лет), я умолчу, ибо это не существенно. Вглядываюсь в изображение хозяйки кафе, я вижу, какой она могла быть в прошлом. А вглядываясь в портрет женщины Пикассо, я могу себе представить, какой она будет в будущем.

А пока она красивая, свежая, упругая, открытая к радостям жизни и постижению мира, скорее всего любовного, так как уверена, что перед женщиной не условная книга, а открытое письмо. Второе название картины Пикассо - "Читающая женщина", но читает она явно не книгу. Отталкиваясь от письма, можно понять, о чём мечтает эта молодая женщина, скорее всего о господине Шину и его ласках ( распахнутая грудь и мечтательные глазки).

А четырёхпалая ручка, тяжело и властно упавшая на письмо, указывает на характер красавицы, который не так уж прост! Все эти линии, округлости, их повороты и замкнутости на картине говорят о женщине себе на уме. И не надо верить её томно закрытым глазкам, наверняка, выйдя замуж, она загнала господина Жину под свой каблук и крутит им, как любая властная женщина. Недаром на картине Гогена у хозяйки кафе умный и внимательный взгляд, словно говорящий "я хоть и выпила, но вижу тебя насквозь!"

Разумеется, всё выше описанное моя фантазия, но фантазия, как известно, синоним термину "воображение" или способность к представлению. Два схожих ракурса на двух различных картинах - и родился единый образ, возможно, типичный для определения понятия "женщина" )))