"Отцы и дети" выпуска 1958-го я считаю великолепным фильмом! Я смотрела его с огромным интересом и после просмотра ощутила полнейшее удовлетворение.
Разумеется, сценаристам пришлось сильно потрудиться, чтобы втиснуть в отведённое время (103 минуты) сжатую модель длинного романа. И понятно, что сложный образ главного героя Евгения Базарова не мог полностью втиснуться в рамки хронометража, пришлось жертвовать многими персонажами из большого тургеневского текста (а их около 30-ти) и оставить лишь семь главных. Сценаристы отказались от диалогов, раскрывающих идею романа (различия взглядов "отцов и детей") и оставили в окружении Евгения Базарова тех героев, без которых сюжет был бы непонятен. Но даже от такой жёсткой вивисекции романа смысл фильма остался понятным.
Евгений Базаров.
Главного героя великолепно сыграл Виктор Авдюшко. Тургенев не указывает точный возраст Базарова, но, судя по фразе Анны Сергеевны Одинцовой, которой 28 лет (... "...мы оба уже не первой молодости, особенно я..." (глава XXVI), ему около 30-ти.
Виктору Авдюшко на момент съёмок было 43 года, но он вполне подходил под описание внешности 30-летнего Базарова: лицо "длинное и худое, с широким лбом, кверху плоским, книзу заостренным носом, большими зеленоватыми глазами и висячими бакенбардами песочного цвету".
Другие актёры, занятые в фильме, давно мною любимые, поэтому я не откажу себе в удовольствии назвать каждого. Понятно, что их присутствие из-за лимита времени показано скупо, но они заметно оттеняют самобытность Базарова и грамотно связывают воедино сюжетные линии.
[Далее о фильме и не только]
Эдуард Марцевич в роли Аркадия Кирсанова. Романтик 23-х лет, добрый, ласковый, восторженный, находящийся под сильным влиянием личности Базарова.
Аркадий Кирсанов
Алексей Консовский исполнил роль отца Аркадия, Николая Петровича Кирсанова. Приятный, скромный интеллигентный человек, любящий искусство и пописывающий стихи. Таким его определил автор романа, таким его показал актёр.
Братья Кирсановы: Павел Петрович и Николай Петрович.
Бруно Фрейндлих, играющий его брата Павла Петровича, также рисует свою роль согласно тексту романа - аристократ, бывший "светский лев" петербургского общества с изысканными манерами и утончёнными привычками, нравом гордый и самолюбивый.
Собственно, причина конфликта между "отцами и детьми" в первую очередь исходила от Павла Петровича, но в фильме его выступления против нигилизма Базарова ограничиваются несколькими фразами и поэтому не совсем объяснимо, почему самолюбие Павла Петровича пострадало настолько, что он вызвал Базарова на дуэль.
Хорошо показаны родители Евгения Базарова, в роли его отца - замечательный Николай Сергеев, в роли матушки – бесподобная Екатерина Александровская. Игра этих актёров потрясающа и вызывает сильные чувства от умиления до жалости.
Родители Базарова.
Фенечка (Изольда Извицкая), показана в фильме мимоходом, но она нужна для подчёркивания характера Николая Петровича и для характеристики отношения Базарова к женщинам: "Базаров был великий охотник до женщин и до женской красоты", и Фенечку, хоть она была "гражданской" женой Николая Петровича, Базаров при всем его инакомыслии всё же воспринимал крепостной девушкой, с которой можно не церемониться.
Фенечка
А вот с Анной Сергеевной Одинцовой Базаров был чересчур сдержан. Она вроде поддалась чувству к нему, но Базаров, верный своим принципам (любовь для него белиберда и непростительная дурь), сначала не проявил желания сблизиться, хоть и признался в любви, потом спохватился, но было поздно – Анна Сергеевна успела опомниться и не захотела дальнейшего развития между ними близких отношений. Когда Базаров уезжает, она с облегчением говорит: "Бог знает, куда бы это привело ... спокойствие всё-таки лучше всего на свете".
Анна Сергеевна Одинцова.
Анну Сергеевну сыграла Алла Ларионова – красавица глаз не оторвать. Её роль тоже сильно упрощена, но всё-таки Одинцовой и Базарову уделено больше внимания, чем другим персонажам. Проблемы между поколениями остались в романе, а в фильме им не нашлось места, поэтому лично я назвала бы фильм не "Отцы и дети", а просто "Евгений Базаров", это было бы точнее.
Павел Петрович Кирсанов одноразово выступил перед Базаровым в защиту своего уклада жизни, но этот одинокий эпатаж был сценарным поводом для вызова Базарова на дуэль, ведь сцену дуэли, как одну из ключевых, выкинуть (как многое другое) из сценария нельзя, как и знаменитую фразу Базарова "Аркадий, не говори красиво".
Фильм не затронул появление в обществе "нового человека" с его несогласием с устоявшимся дворянским укладом жизни. Базаров - разночинец, человек промежуточного сословия (мать дворянка, отец – из "плебеев ... homo novus"), у которого нет состояния (у родителей 15 душ крепостных), ни титула, ни связей, ни собственности, за которую можно держаться ... так что это прямая дорога к протесту, то бишь нигилизму, что Базаров и проповедует.
Цитата: "Мы действуем в силу того, что мы признаём полезным, – промолвил Базаров. – В теперешнее время полезнее всего отрицание – мы отрицаем..." (глава X).
Если не читать роман и не знать кто такой Базаров, то по фильму можно составить о нём негативное мнение: упрямый, несговорчивый, жёсткий, самоуверенный, циничный, грубый, хотя в обществе вёл себя прилично. И вместе с тем он вызывает мои глубокие симпатии и сочувствие, особенно в сцене ухода из жизни.
Базаров, человек сильной воли и железного характера, в душе всё-таки был отчаянно одинок. Я уверена, что любовь смягчила бы его взгляды или даже изменила бы, как изменила взгляды Аркадия Кирсанова. Но Анна Сергеевна, богачка, привыкшая к роскоши и беспечному одиночеству, не захотела ему помочь. Хорошо, что хоть поцеловала умирающего!
Всё в фильме понравилось, кроме одного: внешний вид крестьян, моя нервная система этого не выдерживала. Если у Кирсановых в доме аристократический шик (даже обедают с манерами высшего общества), то, значит, у них есть средства. Откуда? От крестьянского труда. Но нормальные баре не рубят сук, на котором сидят, а должны хотя бы мало-мальски заботиться о тех, кто добывает им блага, а крестьяне в фильме – без слёз не глянешь, бедные, убогие, нищие, больные ... их дома – лачуги с соломенной трухой вместо крыши, с зияющими дырами и гнилым тёсом ...
Крестьяне
Понятно, в 1950-е годы, когда на дворе стоял развитой социализм, киноискусство должно было показывать резкий контраст между господами и угнетённым народом, вот и показывали самым ярким образом, чтобы вызвать ненависть к их угнетателям и оправдать их бунты. Это понятно, но ведь можно же было одеть крестьян хотя бы в простые, но крепкие рубахи, а не подчёркивать их галимую нищету. К тому же ничтожный уровень их жизни бросает тень на хозяев и заранее вызывает к ним негативное отношение, что мешает вникнуть в их проблемы. Да, рачительное ведение хозяйства было не в правилах помещиков 1860-х (когда был написан роман).
Только через 18 лет Лев Толстой опишет в "Анне Карениной" крепкого помещика-хозяйственника Константина Лёвина, а в тургеневское время крестьяне жили по-некрасовски:
"Грабили нас грамотеи-десятники,
Секло начальство, давила нужда…"
Да и сам Базаров, который по происхождению близок к крестьянскому люду, относится к ним грубо и свысока, по-барски. Это неприятная черта его характера.
А если закрыть глаза на подобные "мелочи", то общую оценку фильму я ставлю высокую! Фильм, хотя и неполная экранизация, мне очень понравился, как нравится сам роман.
Роман "Отцы и дети" знают практически все, так как ещё в школьном детстве много уроков мусолили его содержание, поэтому можно без спойлера сказать, что в фильме Базаров умирает, как и в романе. Но этот трагический факт показан режиссёрами целомудренно и деликатно: Анна Сергеевна выходит из комнаты, набрасывает на лицо чёрную вуаль и говорит: "Он уснул".
Фильм заканчивается тем, что родители Арина Власьевна и Василий Иванович Базаровы в горькой неподвижности стоят у могилы сына.
У могилы сына.
Здесь мне, как любителю живописи, хочется привести интересную параллель.
Известно, что художник Перов написал свою наполненную щемящей болью картину "Старики-родители на могиле сына" после прочтения романа Тургенева "Отцы и дети". Выходит, что режиссёры фильма А. Бергункер и Н. Рашевская знали об этом факте и повторили сюжет живописной картины в своей кинокартине. Такую связь искусств я сердечно приветствую!
Перов В.Г. Старики-родители на могиле сына. 1870-е. Холст, масло. 42х37,5.
Государственная Третьяковская галерея.